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Images extraites du film de Gus Van Sant, Elephant, 2003

L'ANALYSE DE FILM : LE LANGAGE CINÉMATOGRAPHIQUE

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LES CODES DU FILM par Emile Simmonnet, professeur [dossier complet sur http://emile.simonnet.free.fr/sitfen/cinema/cinema.htm]
Source principale de l'auteur : Jean Mottet, Portée sémiologique de quelques concepts linguistiques appliqués au cinéma, in Introduction à la sémiologie, OPU, Alger, 1970's ? (postérieur à 1975)

1. Généralités
2. Codes non spécifiques
A) CODES PERCEPTIFS
B) IDENTIFICATION DES OBJETS
SONORES
C) LE CODE DU RECIT

VISUELS ET

3. Codes spécifiques
A) REMARQUES LIMINAIRES
B) LE MONTAGE
C) LES PLANS CINEMATOGRAPHIQUES
D) LES ANGLES DE PRISE DE VUE
E) CHAMP / CONTRE-CHAMP / HORS-CHAMP
F) EFFETS OPTIQUES

1) GENERALITES
La compréhension correcte d'un film suppose la connaissance de ces cinq langages. Cependant, il faut aussi connaître plusieurs autres codes extra-cinématographiques. En effet, le cinéma n'est pas une nouvelle langue, originale, avec des moyens propres: les films sont des réseaux structurés par une multitude de codes et une partie seulement de ces codes est proprement cinématographique. On constate la souplesse du cinéma: il peut tout dire, il est très ouvert: ouvert aux modes diverses, aux symboles, aux courants culturels et idéologiques, aux influences artistiques extérieures. Le cinéma importe ainsi des signifiés qu'il emprunte à d'autres langages comme la littérature, le théâtre, le gestus social, les modes vestimentaires...
Celui qui veut analyser un film doit d'abord démonter l'importance de ces morceaux étrangers et, ensuite, se dégager de ces interférences codiques; en effet, on ne peut tout étudier à fond, être un spécialiste universel, être historien, sociologue, esthéticien. Le sémiologue du cinéma se limitera à un domaine de recherche; il a deux possibilités de travail :
- le langage cinématographique, le total des traits qui sont supposés être dans les films caractéristiques du langage filmique,
- le