Baudelaire

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  • Publié le : 29 avril 2010
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Misanthrope acte 2 scène 4
Introduction
      L’arrivée de Clitandre, préparée par le portrait fait par Alceste, tout comme celle d’Acaste dont le portrait est fait par Célimène, annonce la scène mondaine qui va suivre, d’autant plus que Philinte et Eliante arrivent peu après. Cette scène témoigne de l’engouement des mondains pour le jeu des portraits qui met en valeur la maîtresse des lieux.I) Un jeu mondain qui met en valeur Célimène

1) Le rôle des marquis
• Rôle des marquis : relancer la conversation -> rythme rapide
• La rime lancée par Clitandre est toujours complétée par Célimène.
• La question d’Acaste occupe 6 syllabes et Célimène complète le vers.
• Célimène ne reprend jamais le nom, elle généralise « homme » « femme » -> participe à la rapidité du mouvement.
•Suppression du « madame » -> rapidité de l’échange.
Emballement de Célimène pour ce jeu, plaisir du médire -> rythme rapide

2) L’éloquence de Célimène, une qualité de l’idéal mondain
• Aisance orale de Célimène : utilise du langage précieux et soutenu « la moindre vétille », des jeux de mots.
• Discours efficace, richesse du vocabulaire -> montre l’aisance orale de Célimène.
• Le réseau lexicalde la parole est dominant « entretien » « conversation » -> parole nécessaire à l’idéal mondain.
• Les courtisans que dépeint Célimène sont ridicules : dans l’idéal mondain, il est important de faire bonne figure ->  on favorise le « paraître » aux dépends de l’« être ».
Célimène maintient l’attention sur elle grâce à son éloquence et cherche à plaire. Il faut savoir se mettre en valeur avechabileté et modération.

II) Les portraits, caricatures des gens de la cour
1) Quatre « types » de personnages
Timante : celui qui joue l’important
Géralde : le snob
Bélise : la sotte
Adraste : le vaniteux
• Timante : lexique du paraître, homme qui se considère comme quelqu’un d’important et s’assure que tout le monde voit son importance.
• Géralde : entrelacement des réseaux lexicaux de lanoblesse et de la parole.
• Bélise : lexique de l’ennui ; diérèses montrent comme la conversation traîne en longueur.
• Adraste : champ lexical de l’orgueil, il considère qu’il n’est pas reconnu.

2) Un discours bien construit et médisant aboutissant à la caricature
• Chaque portrait suit le plan suivant : titre ; développement/variation ; chute introduite par conjonction = pointe finale.
•Vocabulaire dépréciatif dans les quatre portraits « débite » « assomme ».
• Hyperboles et marques de généralité accentuant le dépréciatif « toujours », « jamais », « tout ».
• Désir d’amplification, superlatifs, négations -> grossissent le trait du portrait : le personnage est réduit un seul trait ->  caricature = comique.

3) La dénonciation de l’hypocrisie sociale
• Célimène n’hésite pas àmédire pour continuer de plaire.
• Critique de l’excès des courtisans peints par ces portraits.
⋄ Molière dénonce l’hypocrisie sociale.

Conclusion

      La peinture des caractères est une mode au XVIIème siècle et était courante dans les salons comme celui-ci. On voit Célimène dans ce qu’elle aime et on comprend mieux l’incompatibilité de son caractère avec celui d’Alceste
Acte 3 scène 4Introduction
Nous allons étudier un extrait de Le Misanthrope écrit par Molière qui est une comédie théâtrale. Cet extrait correspond à la tirade de Célimène dans laquelle elle fait une réplique du portrait satirique d’Arsinoé envers elle.

Problématique : Montrez que cette tirade est une parodie dont vous étudierez les fonctions

1) Une superbe parodie

- Cette tirade est composée detrois parties : l’introduction dans laquelle Célimène montre une intention amicale à Arsinoé, le récit qui nous fait part du portrait satirique d’Arsinoé et ensuite la conclusion qui énonce ce qu’Arsinoé devrait faire avec l’emploi de l’impératif : « De prendre » ; « de vous mettre » et du subjonctif : « Qu’il faut » d’où un caractère injonctif.
- Présence du registre satirique dans cette tirade...
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