La trilogie de Beaumarchais, composée du Barbier de Séville, du Mariage de Figaro et de La Mère coupable prouve la capacité de l'auteur à s'illustrer aussi bien dans la comédie que dans la tragédie. La pièce de théâtre étudiée, Le Mariage de Figaro, est l’œuvre médiane cette trilogie. Il s'agit d'une comédie en cinq actes qui présente une histoire centrale, le mariage de Suzanne et Figaro, à laquelle viennent se greffer plusieurs intrigues secondaires qui complexifient la première.
L'extrait que j'ai étudié est issu de la scène 16 de l'acte II qui a lieu dans l'intimité de la chambre de la Comtesse. L'acte II met en place des intrigues secondaires par le biais de nombreuses péripéties pour complexifier l'intrigue principale de cette pièce de théâtre, c'est-à-dire, le mariage de Figaro et Suzanne. L'acte II met en place l'intrigue en mettant en scène une ruse inventée par Figaro pour tromper le Comte avec l'aide de Chérubin, la Comtesse et Suzanne.
La scène étudiée a une visée comique. Je vais vous résumer le début de l'action afin que vous puissiez mieux contextualiser cet extrait. Chérubin doit se déguiser en femme pour tromper le comte mis ce dernier arrive et le jeune homme se réfugie/ cache dans le cabinet de la Comtesse. Désireux de savoir qui se trouve à l'intérieur, le comte part chercher de quoi forcer la porte pendant que Suzanne prend la place de Chérubin sans que le Comte ou même la Comtesse ne s'en aperçoivent.

Je vais maintenant procéder à la lecture de mon extrait.

De quelles façons Beaumarchais crée-til, dans l'extrait étudié, un contraste entre le Comte Almaviva et son épouse? Et quels procédés peut-on voir apparaître grâce à cette opposition?
Pour y répondre, on peut diviser l'extrait en trois mouvements: Dans un premier temps, la Comtesse tente de masquer l'identité de la personne qui se trouve dans le cabinet. Il s'agit d'une quête de