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«Ascanio in Alba», noces pastorales - Libération

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«Ascanio in Alba», nocespastorales
Par DAHAN ERIC

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envoyé spécial à Salzbourg Composé pour le mariage de l'archiduc Ferdinand d'Autriche et de la princesse Béatrice d'Este de Modène, Ascanio in Alba fut commandé par la cour impériale de Vienne à Mozart, sur conseil du comte Karl Joseph von Firmian, Autrichienétabli à Milan et gouverneur de la Lombardie. Ce dernier avait déjà commandé au prodige Mitridate, re di Ponto, qui avait enchanté Milan pendant le carnaval, et mettait désormais à sa disposition le plus fastueux orchestre dont il disposera jamais, avec rien de moins que quarante violons. Intrigue ironique. De ce mariage purement stratégique, permettant à la dynastie des Habsbourg de régner sur uneprincipauté italienne de plus, et totalement arrangé puisque les futurs époux ne s'étaient jamais rencontrés, Mozart, qui n'a alors que 15 ans, va faire la matière ironique d'Ascanio in Alba, qu'il décrit dans ses lettres comme une sérénade. Certes, le librettiste Giuseppe Parini puise l'intrigue dans l'Enéide de Virgile, mais l'opéra est bien de circonstance : dans un paysage pastoral italien, Vénusdescend des cieux pour annoncer à son fils Ascanio qu'il va épouser la nymphe Silvia, descendante d'Hercule. Pour le rassurer quant au succès de ce mariage, Vénus confie à Ascanio qu'elle a envoyé un cupidon modelé à son image visiter Silvia en rêve et que la nymphe en est tombée amoureuse... Parenthèse stylistique, entre les opere serieMitridate et Lucio Silla,Ascanio in Alba dynamite lasuccession d'airs et récitatifs par un emploi conséquent du choeur et du ballet. Mais la recherche du spectaculaire n'empêcha pas Mozart de composer de nouvelles perles d'écriture vocale dans lesquelles les personnages expriment de complexes états d'âme avec une profondeur et une grâce inouïes. C'est cela qui ressort de l'excellente production de l'opéra de Mannheim, recréée pour deux représentationsseulement au Landestheater de Salzbourg. Dans ce petit bijou à l'italienne, la fantaisie se pare de couleurs de bloc opératoire et de l'humour graphique de Gilbert et George, mais sait retrouver également le charme des toiles peintes et nacelles de chromo. Au diapason de cette mise en scène dynamique et inventive du jeune David Hermann, le vétéran Adam Fischer dirige avec vigueur et charme unorchestre et une distribution aussi sérieux qu'enthousiastes. On pardonnera les petits décalages du choeur et des chanteurs. Ce n'est pas tous les jours qu'on donne Ascanio, même à Salzbourg, où l'opéra a été oublié depuis 1967. Et on n'est pas près d'oublier la brûlante alto italienne Sonia Prina, qui déploie d'emblée sur le plateau un métier de grande haendelienne pour camper un Ascanio tout aussiconquérant qu'à fleur de peau. Si la Vénus d'Iris Kupke manque un peu de volume et de souplesse d'émission, son timbre reste joli. Quant au ténor Charles Reid, hormis un léger manque d'agilité, il régale de panache et de musicalité en Alceste. En Faune, la soprano ravageuse Diana Damrau met à profit son entraînement actuel (elle chante la Reine de la Nuit au Grosses Festspielhaus) pour casser la...
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