Commentaire composé de Sénilità d’Italo Svevo,
Extrait de la p. 41 « il n’avait plus besoin de chercher des preuves » à la p. 43
« examiner les quatre murs ».

La mise en scène de la jalousie romanesque prend entièrement sa place au sein de l’œuvre Sénilità d’Italo Svevo (1930) avec les amours triangulaires d’Emilio et Angiolina, Amalia et Balli. En effet, Sénilità présente au lecteur une mise en scène et un espace quasiment théâtraux dans lesquels progressent les personnages et leurs amours fastidieuses. Les scènes de jalousie sont répétitives et les personnages se répondent en écho (par exemple le jeu onomastique sur les prénoms Emilio et Amalia, frère et sœur ; ou encore l’analogie des caractères d’Angiolina et Barri tous deux séducteurs et ancrés à la réalité), de même que le héros Emilio tient le rôle de constructeur d’intrigues dans un espace qu’il rend volontairement théâtral -voire spectaculaire - pour mieux assouvir ses désirs d’une vie hors du commun et de la réalité. Dans cet extrait, Emilio pénètre pour le première fois dans l’intimité d’Angiolina – sa chambre – et se retrouve confronté aux preuves claires et non dissimulées de l’infidélité de son amante. Celle-ci laisse traîner les photographies de ses amants et ne semble pas s’en cacher ni même comprendre en quoi elle serait en tort. On découvre donc dans cette scène deux personnalités bien opposées : un Emilio plutôt cérébral et rêveur, et une Angiolina sans scrupules et réaliste. Apparaissent également les signes d’une jalousie grandissante chez Emilio qui jurait pourtant ne jamais aimer Angiolina. De plus, la narration se plie à une focalisation interne qui nous permet d’avoir directement accès aux pensées et ressentis d’Emilio. Ce passage évolue du début à la ligne 13 « elle baissait la tête et attendait » où Emilio est exposé aux faits de l’infidélité et ne cherche pas encore à les masquer, puis de la ligne 13 à la ligne 36 « toutes les preuves recueillies pour