COMMENTAIRE COMPOSÉ : LA CHARTREUSE DE PARME DE STENDHAL
(grand II) Cet extrait de La chartreuse de Parme de Stendhal représente à la fois le réalisme et le romantisme. D’abord, nous pouvons voir une description très précise des différents lieux. En effet, dans le premier paragraphe, il y a donc une description du lieu avec l’utilisation d’un vocabulaire technique : « vers le nord-ouest » (ligne 2), « par le toit en galerie » (ligne 2), « le rez-de-chaussée » (ligne 3), « une des fenêtres du second étage » (ligne 4-5), « à plus de vingt-cinq pieds de l’une des siennes » (ligne 8), « et se trouvait à cinq ou six pieds en contrebas » (ligne 8). De nombreuses villes et montagnes sont également citées ce qui apporte plus de détails : « Trévise » (ligne 11), « Nice », (ligne 14), « Turin » (ligne 14), « Parme » (ligne 17), « la chaîne des Alpes » (ligne 11), « les contours du mont Viso » (ligne 13), « vers le Mont-Cenis ». Ensuite, Stendhal nous présente un héro qui est en communion avec la nature. Effectivement, il y a une simultanéité de l’entrée de Fabrice Del Dongo dans sa prison et du levé de la lune : « au moment où Fabrice entrait dans sa prison, elle se levait majestueusement à l’horizon à droite » ; la lumière de la lune transfigure l’arrivée de Fabrice. De même, la personnification de l’horizon nous montre le lien particulier que Fabrice entretient avec la nature : « admirant cet horizon qui parlait à son âme » (ligne 18-19). L’énumération des différentes villes et montagnes ont là-aussi une importance. En effet, Fabrice semble avoir une immense vue avec un panorama qui va des Alpes jusque Parme. De plus, l’homme s’apparente à la nature, comme on peut le constater avec la personnification suivante : « montagnes solitaires » (ligne 17). En effet, Fabrice étant emprisonné, il est aussi seul que les montagnes qu’il admire. Pour finir, l’écrivain fait une satire du romantisme en exagérant sur certains clichés. Par exemple, Fabrice entre en