Dans quelle mesure les films bataan, air force et destination tôkyô appartiennent au même sous-genre (film de combat de seconde guerre mondiale) ?
La définition d’un genre cinématographique repose sur des caractéristiques communes à plusieurs films ; cela peut être en termes d’intrigue, de personnages ou d’action. Dans son ouvrage The World War II combat film Anatomy of a Genre, Jeanine Basinger nous donne quelques caractéristiques de base, communes aux films de combat traitant de la seconde guerre mondiale. Ces films mettent toujours en scène un héros au sein d’un groupe multiethnique avec un objectif à atteindre. Autour de ces éléments clés, souvent, une mascotte est présente, une scène de distribution de courrier intervient et évidemment, il y a toujours des armes et des uniformes. Jeanine Basinger indique cependant que ces caractéristiques sont des lieux communs ne pouvant être retrouvés de manière systématique dans tous les films de combat traitant de la seconde guerre mondiale. Ces bases servent d’exemple aux réalisateurs souhaitant faire des films de combat et leurs successeurs s’en serviront en les modifiant plus ou moins, conduisant à l’évolution du genre.
Outre les éléments diégétiques, le montage des films de combat traitant de la seconde guerre mondiale est révélateur du sous-genre auquel ils appartiennent. En effet, l’utilisation du cut est récurrente. Par exemple, elle peut intervenir entre un plan moyen sur un personnage et un plan distancié, plus impersonnel. Cet emploi contribue à donner aux spectateurs une vue d’ensemble sur la guerre. La guerre est une affaire de nation, de groupe et non d’individu. Consciemment, pour le spectateur, cet enchaînement de deux plans est traduit par « ils poursuivent leur chemin ». Ceci implique la persévérance des troupes et donc une possible victoire. C’est en