Devoir maison

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  • Publié le : 5 mai 2011
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Lecture analytique :

Émilie Zola, La Curée, 1871

Introduction :

Le texte que nous allons étudié est un extrait de l'œuvre La Curée, publié en 1871 par Émilie Zola, elle même tiré du deuxième volume de la série Les Rougon-Macquart, un roman expérimental. Zola est un écrivain, journaliste et homme public français, il est considéré comme le chef de file du naturalisme du 19ème siècle.Dans ce passage, Saccard a emmené dîner sa femme Angèle en haut des buttes Chaumont, il contemple la ville de Paris dans un restaurant aux « fenêtres ouvertes ». Zola, à travers la descriptions subjective de Paris, nous montre, à travers le regard visionnaire de Saccard, la menace qui guette la ville, car le héros dévoile progressivement les différents traits de sa personnalité au cours du passage.Quelles visions de Paris et quel portrait de Saccard se dégagent du passage ?
Nous commencerons par analyser la description réaliste qui est donnée de cette ville, puis de la transfiguration de Paris à travers le regard de Saccard, et pour finir nous étudierons la découverte du personnage principal, le héros, Saccard.

Le plan détaillé :

I – Une description réaliste

A) Les repèresspatiaux & le souci du détails

Les nombreuses citations de lieux tels que : « la Madelaine » (ligne 24), «  certains hôtels de la rue d'Anjou » (ligne 33-34), « du côté des Halles » (ligne 41), « rue de Rivoli et du nouveau boulevard » (ligne 44), « le Louvre et l'Hôtel de Ville » (ligne 46-47), « plaine Monceau » (ligne 51) … et les nombreux repères spatiaux comme : « là-bas » (ligne 23),« plus à droite » (ligne 23) , « du boulevard du Temple à la barrière du Trône » (ligne 50) nous aide à nous repéré durant la description qui est faite de la ville, tout cela nous donnent un aspect de réalisme comme si nous avions la ville sous nos yeux.

B) Une impression d'espace & d'horizontalité

Le champ lexical de la grandeur est important dans cet extrait : « l'espace » (ligne 8), « cetocéan de maisons » (ligne 5), « le grand ciel pâle » (ligne 10), « de larges feuilles » (ligne 12), « immense » (ligne 32) qui fait référence « au grand innocent de Paris » …
Dans la phrase « emplissant l’immense horizon » (ligne 6), les assonances en « i », « en » , associées à l’allitération en « s », insistent sur l’étendue.
Nous pouvons constater que touts les mouvements sont descendants :« ses regards (...) redescendaient » (ligne 8-9), « le soleil se couchait » (ligne 12), « une rosée d’or tombait » (ligne 14) ces citations nous donne donc une impression de vue horizontale et de domination.

Transition : Oui, effectivement Saccard nous décrit Paris de façon très réaliste, mais nous allons voir qu'elle est aussi représentée comme étant une ville «  féerique ».

II– Latransfiguration de Paris à travers le regard de Saccard

A) La métaphore de l'océan

« sur cet océan de maisons aux toits bleuâtres, pareils à des flots pressés emplissant l'immense horizon » (ligne 5-6), « cette mer vivante » (ligne9), « nageant sur un lac » (ligne 12) … Dans ce passage, Zola assimile Paris a un océan, du mois au début … « on était à l'automne » (ligne 10), « le grand ciel pâle » (ligne10), « d'un gris doux et tendre » (ligne11), « verdures sombres » (ligne 11) … Ici nous pouvons voir que les couleurs froides sont très abondantes et en parfaite accord avec cette métaphore de l'eau, ce qui va crée un contraste avec la suite de la description, c'est comme si la ville se métamorphosait sous nos yeux …

B) Le symbole du feu

« le soleil » (ligne 12); « un nuage rouge »(ligne13), « une poussière d'or » (ligne13-14), « une rosée d'or » (ligne 14)… Les couleurs de départ se transforme progressivement en couleurs chaudes, comme nous avons put le constater … Paris devient une ville enflammée par le soleil. Le paysage devient « resplendissant », Paris est métamorphosé par l'apparition de l'or et des pierreries « arbres d'émeraude » (ligne 16), « toits de saphir »...
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