LIGNE EDITORIALE PARIS NOIR

Tout le monde a lu Zadig et tout le monde se rappelle le chapitre où Zadig est mis en prison pour avoir su décrire le cheval du roi et la petite chienne de la reine sans les avoir jamais vus, au moyen des traces que ces nobles animaux ont laissés sur le sable et dans la poussière. Comme cette histoire est dans toutes les mémoires et que rares sont les critiques qui ont longuement réfléchi aux origines du roman policier, on dit et on écrit souvent que le chapitre III de Zadig est la première histoire de détective connue.
Régis Messac in Le Detective Novel. 1929

La classification concernant la littérature noire et la littérature blanche étant depuis longtemps devenue obsolète, L’Œdipe Roi de Sophocle, les Histoires d’Hérodote, les Mille et Une Nuits ou le Hamlet de Shakespeare relevant, comme l’ont soulignés entres autres d’illustres académiciens, de ce que l’on appelle le roman noir, il est inutile de revenir sur les formules archétype du commentaire des pigistes qui jugent que tel auteur « n’est pas seulement un écrivain policier mais un écrivain tout court ».
Il n’y a pas « des » littératures il y a « la » littérature.
Foin des polémiques et des oublieux, ignorant que Daniel Pennac fut d’abord publié dans la Série Noire et que Paul Auster ou Douglas Kennedy y ont trouvés leurs places, c’est de la littérature, noire ou blanche, qu’il est de notre devoir de faire la promotion.
Cette première édition de PARIS NOIR est un pari. Le pari que nous pouvons, au-delà d’un genre plus ou moins codifié, promouvoir la littérature, attirer les jeunes et les moins jeunes à la lecture, en donner le goût à tous.
C’est l’ambition qui nous porte et la réussite de ce festival doit être la réussite du livre.

Nous avons donc ouvert le champ de possibles à des personnalités diverses et avons tenté de fédérer autour de PARIS NOIR les forces vives du genre, les passionnés et sympathisants. Nous avons très vite constaté que l’unanimité se faisait