Dissertation

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  • Publié le : 6 mai 2010
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Premièrement, il devra apporter au lecteur-spectateur des informations sur
l'identité des personnages, les rapports qu'ils entretiennent, l'époque, les
événements qui se déroulent hors scène... Telpersonnage feint de donner
une information à un autre personnage, son interlocuteur naturel, mais
l'auteur la destine aussi aux spectateurs, « lesquels ont, à l'ouverture de la
pièce, un sérieuxhandicap: leur "compétence encyclopédique", en ce qui
concerne l’univers fictionnel dans lequel évoluent les personnages, est
vierge. » 1 Cette espèce de mise à niveau des spectateurs devra pourtantse
faire de la façon la plus naturelle possible.
Deuxièmement, le discours théâtral sera chargé de messages de l'auteur.
Celui-ci ne peut, comme son collègue le romancier, déléguer au récit unnarrateur qui établit un lien avec le lecteur. Le romancier dispose d'une
palette de possibilités pour s'exprimer. Le dramaturge, lui, est condamné à
diffuser ses idées par les dialogues de sespersonnages, à les traduire en
discours tout en faisant en sorte que les personnages continuent à « parler
vrai ».
Troisièmement, le discours théâtral sera chargé d'éléments qui, dans la vie
courante, nesont que rarement verbalisés: réflexions et sentiments intimes,
idées révoltantes, tabous. Le romancier peut sonder l'esprit de ses
personnages jusque dans les profondeurs de l'inconscient etrapporter au
lecteur des pensées ou des émotions secrètes grâce notamment au
monologue intérieur. Le dramaturge ne peut que traduire le monologue
intérieur en soliloque. Ce qui n'est pas sansinconvénient sur le naturel:
dans la vie courante, se parle-t-on à soi-même tout haut et devant les autres
sans une certaine gêne? Le risque d'invraisemblance de ce procédé est évité
dans la tragédieclassique grâce au faux dialogue, dialogue entre un héros et
son confident. MOLIERE use du monologue avec parcimonie, lui donnant
parfois la forme d'un dialogue avec un personnage absent. Par exemple,...
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