On peut lire cette image comme un portait en couleur de Marilyn Monroe, ou comme la superposition de sa photographie en noir et blanc et d'aplats de couleur. En somme : - soit on lit le résultat unifié de l'image ainsi que notre perception nous y entraîne chaque fois que l'on regarde un portrait, - soit on la décompose entre ses deux parties ainsi que nous y invite le contraste entre le traitement par dégradés de la photographie et le traitement brutal des couleurs sans nuance. Les dégradés de la photographie ne sont pas accompagnés, en effet, par des dégradés simultanés de la couleur, ce qui affirme l'autonomie de ces deux aspects de l'image, et aide à les séparer visuellement.
Il s'agit de l'expression a4 du "un / multiple").

ou

Le fond bleu turquoise (bleu "sauge" selon le titre donné par Warhol) qui entoure le portrait est parfaitement uniforme, en contraste avec le portrait lui-même, qui est divisé en plusieurs couleurs et morcelé par les nombreux détails de la photographie.
Le même effet se retrouve dans l'utilisation du noir, puisque à des plages de noir en aplat continu, font contraste des zones traitées en nombreux fins détails séparés : le déchiquetage et les pointillés des zones grisées du visage (les tempes, le relief du nez, le bord des pommettes et du menton), les traits multiples qui forment les sourcils, le détail des mèches de cheveux.
Il s'agit de l'expression a10 du "un / multiple".

La couleur rose envahit presque tout le visage, y compris ce qui serait normalement le "blanc des yeux", et ce recouvrement uniforme par une même teinte unifie la surface occupée par ce visage.
Mais dans cette surface unifiée par la couleur, de multiples zones restent bien distinctes les unes des autres, séparées par le noir de la photographie : le front, le dessous des sourcils, les pommettes, le nez, le dessous du nez, le menton, le cou.
Il s'agit de l'expression a15 du "un / multiple".

Dans le cas de la chevelure, qui forme