2 L’ARTISTE
b) La méthode de l’artisan
Alain semble au départ assimiler l’artisan à l’industrie. Dans l’industrie, tout est réglé à l’avance; elle ne laisse pas de place au hasard, à l’in certain, à l’improvisa- tion. Tout est préparé en fonction de la finalité assignée. Il nuanc era cette assimi- lation par la suite. Dans le cas de l’industrie, "l’idée précède et règle l’exécution".
Dans l’artisanat, l’apprentissage reste une étape fondamentale. L
’artisan vise une finalité précise et déterminée. Il connaît distinctement les étap es nécessaires à la réalisation de l’idée qu’il a d’abord imaginée. Pour autant, même d ans ce cas, il peut se produire qu’en réalisant son œuvre, l’artisan se rende com pte en faisant que l’idée conçue préalablement ne conduisait pas à une œuvre suffis amment réussie. Il peut, dans certains cas et par "éclairs" rectifier ce qu’ il avait préalable- ment pensé. La rectification se fait alors par une sorte d’instinct pas totalement maîtrisable, comme si ses mains savaient mieux que sa raison ce q u’il était néces- saire de faire pour réaliser son œuvre. Bref, il resterait, même d ans le travail de l’artisan, une part d’irrationalité irréductible.
c) L’œuvre mécanique
Alain distingue un cas où l’art n’intervient pas du tout, à aucun moment
: c’est le cas de l’œuvre mécanique. Le terme signifie alors que la réalisatio n ne nécessite plus aucune réflexion, aucune improvisation, tout est réglé par avanc
e. Dès lors, l’humain n’est plus nécessaire à la réalisation. Une machine bi en programmée, à laquelle toutes les indications, l’intégralité du séquençage des tâc hes a été donné en ferait tout autant. C’est la raison pour laquelle, une œuvre mécaniq ue peut être reproduite à mille exemplaire : son mode de production est suffi samment précis pour plus rien ne doive être changé. Alain utilise alors un ex emple : le dessin d’une maison. Certes, une machine seule ne peut pas réalise r une maison;