La place du spectateur:

le spectateur, naguère fixé en un seul point, de manière frontale devant l'oeuvre, est invité par l'oeuvre à se déplacer, à faire l'expérience de nouveaux points de vue, et même à en devenir le co-auteur.

1/ Rapport frontal: MASACCIO, « La Trinité », 1427, Fresque, Santa Maria Novella, Florence.

Construction en perspective, qui fait du spectateur, celui à partir de qui tout s'anime.
Oeuvre qui place le spectateur comme face à une scène de théâtre.

2/ Rupture: avec DIDEROT au XVIII ° siècle et le refus de la peinture comme théâtralité. Le critique dénonce dans un certain théâtre une construction artificielle dénuée de toute existence propre en dehors de la présence du public.
Dans « la place du spectateur », le théoricien M. FRIED montre que l'école française croit trouver deux moyens de combattre la fausseté de la représentation et la théâtralité de la figuration.
Théorie de l'absorbement = manière d'oublier la fiction, pour la dépasser et rendre la situation vraie.

1° moyen=

Jean-Siméon CHARDIN, « La gouvernante », 1739, peinture à huile sur toile, h: 46,3 X 37,4 cm. (p82).
La scène nie la présence du spectateur ou, « pour le dire plus franchement, tentent d'établir fa fiction ontologique que le spectateur n'existe pas. Ce n'est qu'en accomplissant cette fiction que le véritable spectateur peut-être arrêté et retenu devant le tableau.

2° moyen =

Conception pastorale qui, à l'inverse de la précédente, absorbe quasi littéralement le spectateur dans le tableau en l'y faisant pénétrer. Ex :GREUZE, COURBET.

>Crise manifeste avec des artistes comme E. MANET:

3/ Edouard MANET: «Le Balcon»1868, huile sur toile, 170 X 124,5 cm.

E.H. GOMBRICH: « .., devant ses tableaux, avons-nous plus que devant toute oeuvre antérieure l'impression de la réalité immédiate. Nous sommes véritablement face à face avec des personnages du balcon et l'impression générale, bien loin de nous ramener à deux dimensions, est celle de