Arthur Rimbaud, après une enfance apparemment obéissante, sous la férule d’une mère rigoriste et acariâtre – car en fait séparée de son mari – jeta sa gourme en août 1970, par une première fugue à Paris. La même année, après une deuxième fugue, il confie 22 poèmes dont le nôtre à un jeune poète que lui a fait connaître Izambard, son professeur de rhétorique, Paul Demeny. Ce texte fleure ici la provocation, «l’encrapulement» cher à Rimbaud, avec son esprit burlesque et sa verve caustique, ce pour voir ce que les autres ne voient pas, car le poète est un «voyant», qui ne doit pas se censurer, quitte à choquer le bourgeois. Nulle décence, nul arrangement, nul interdit, pas même celui du bon goût, ne peut arrêter le poète, un homme libre. Même le grotesque ne lui est pas étranger. Aussi ne sommes nous pas surpris ici d’être face à un texte qui se veut:
I ) d’une violence exacerbée, très expressif
A) De par ses répétitions angoissantes, martelantes, prenantes: Reprise, avec effet d’encadrement du même quatrain, initial et final.
· Bal: titre, v. 2 (et dernier vers de la strophe pénultième), ainsi que l’écho: baladin (=saltimbanque, bouffon). Danser, v. 2, 8,15 en nom; paladins en reprise d’un vers sur l’autre (2,3), pantins: 6, 9, noir : 1, 6, 10; implicitement: diable en fin de v. 3, corbeau en 21, champ lexical du clair-obscur: cf. sombres en 23, en contraste avec neige corroboré lui-même, au même v. 19 par blanc, cf. pâles en 31; violettes: 28, rouge: 29, 24, gibet noir: 1, 24, Belzébuth: 5, en début de strophe, au début de 16; orgue: v. 10, 26 N’oublions pas l’interjection: «Hurrah», v. 13, en exergue, comme en 21. Squelette: 25, 34,Heurter: 12, 24; Danse: Intensité, violence: enragé; bondit, rebondit: 343, 40 en début de vers
B) En fait, les sens sont ici fortement sollicités:
· auditif/sons: Toute une cacophonie éclate à nos oreilles: claquant, sons, orgues, hurrah, hop, racle ses violons, durs talons, la bise siffle,