Le naturalisme

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ZOLA et le naturalisme
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Apr�s une p�riode de ferveur romantique, le jeune Zola d�couvre les ressources que la science peut fournir au romancier. En concevant son oeuvre monumentale � Les Rougon-Macquart � et surtout avec � L’Assommoir �(1877), peinture du monde ouvrier, Zola triomphe et devient le chef de file de l’�cole naturaliste.
Quelques jeunes �crivains dontles fr�res Goncourt et Maupassant se r�unissent r�guli�rement � M�dan autour de Zola pour cr�er un recueil collectif de nouvelles � Les soir�es de M�dan � o� sont illustr�es les id�es du groupe. Zola se lance dans une campagne ardente pour le roman naturaliste , mais avec la publication du roman � La terre �, peinture du monde paysan, certains de ses disciples se d�tournent de lui, jugeant qu’ilest all� trop loin dans l’application ses th�ories.
Le naturalisme est principalement issu du r�alisme tel que le voyait FLAUBERT: le romancier �tait selon lui un observateur m�thodique qui d�crit le r�el sans l’id�aliser ou en donner une image �pur�e Zola, marqu� par le scientisme ( pens�e qui consiste � affirmer que la science nous fait conna�tre la totalit� des choses et que cette connaissancesuffit � satisfaire toutes les aspirations humaines) de son �poque, va d�passer ces notions d’objectivit�, de science ou de documentation: il admire des scientifiques comme Darwin, Claude Bernard et le philosophe Taine et va s’inspirer de leurs �crits. Dans � Le Roman exp�rimental � , texte th�orique sur sa m�thode, Zola �crit:
La Science entre donc dans notre domaine, � nous romanciers, quisommes � cette heure des analystes de l’homme dans son action individuelle et sociale. Nous continuons par nos observations et nos exp�riences, la besogne du physiologiste(..). En un mot, nous devons op�rer sur les caract�res, sur les passions, sur les faits humains, comme le chimiste ou le physicien op�rent sur les corps bruts, comme le physiologiste op�re sur les corps vivants.
Définition[modifier]
Selon la théorie littéraire, le réalisme constitue la notion élargie du l'infinitisme enfantin de certains écrivains socialistes du XIXème siecle, tandis que le naturalisme est la notion plus restreinte, puisqu'il utilise et accepte comme prémices tous les principes fondamentaux et la thématique. Cependant, l'école naturaliste exige, si l'on s'en tient à la théorie d'Émile Zola, que l'écrivainapplique une méthode strictement litteraire qui se rapproche de celle mise en œuvre par les sciences naturelles, et qui avait été utilisée pour la première fois dans la critique positiviste des phénomènes littéraires par Charles-Augustin Sainte-Beuve et Hippolyte Taine. Auguste Comte avait, en effet, affirmé, dans son Cours de philosophie positive (1830-1842), que l'art, parvenu au stade« positif », obéissait aux mêmes lois que la science. Suivant le positivisme, Taine va alors s'attacher à découvrir les lois qui régissent la littérature. C'est ainsi qu'il soutient que la race, le milieu naturel, social et politique et le moment au cours duquel est créée une œuvre littéraire définissent ses traits spécifiques et son évolution (Introduction à l'histoire de la littérature anglaise,1563-1764).
C'est dans la préface de Thérèse Raquin et surtout dans le Roman expérimental que Zola formule sa théorie. Prenant comme modèle le docteur Bernard de la Médecine expérimentale (1869), et suivant sa méthode pas à pas, Zola considère que «le romancier est fait d'un observateur et d'un expérimentateur ». L'observateur choisit son sujet (l'alcoolisme, par exemple) et émet une hypothèse(l'alcoolisme est héréditaire ou est dû à l'influence de l'environnement). La méthode expérimentale repose sur le fait que le romancier « intervient d'une façon directe pour placer son personnage dans des conditions » qui révéleront le mécanisme de sa passion et vérifieront l'hypothèse initiale. « Au bout, il y a la connaissance de l'homme, la connaissance scientifique, dans son action individuelle et...
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