Le personnage dans jacques ou la soumission

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  • Publié le : 28 novembre 2010
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Le personnage dans Jacques ou la Soumission

Eugène Ionesco nait à Slatina, en Roumanie, d’un père roumain et d’une mère francaise. Il grandit en France, puis retourne à Bucarest où il devient professeur de francais en 1934. En 1938, il s’établit définitivement en France. En 1950, il fait jouer sa première pièce, qui est en fait une >, La chantatrice chauve . Suivent dans la foulée La Lecon (1951); Les Chaises ( 1952) ;Victimes de devoirs (1953); Amédée ou comment se débarasser. ( 1954); Jacques ou la soumission ( 1955); Le nouveau locataire 1955; L’avenir est dans les oeufs 1957, Tueur sans gage 1959; Rhinocéros 1960; Délire à deux 1962; Le roi se meurt 1962; La soif et la faim 1966; Jeux de massacre 1970; Macbett 1972; Voyage chez les morts 1980. Il est aussi l’auteur de Journal enmiettes( 1967-1968) et de Notes et contre- notes( 1962). Il a été recu à L’Académie francaise en 1970. Ionesco met en oeuvre un théatre de l’absurde. Ses premières pièces notamment mettent en scene des personnages sans psychologie, qui sont agis, plus qu’ils n’agissent comme >1. S’ils s’avisent de penser, ils débitent avec une assurence péremptoire les lieux communs les plus éculés, sans ordre niraison. La mécanique du langage tournant à vide donne à voir la vanité illusoire de consciences inutiles. En ce sens, Ionesco, à l’instar de Beckett, participe de l’esthétique du Nouveau Théatre. Mais l’absurdité révèle dans les pieces suivantes de plus en plus oppressantes, liées à la conscience de la misère de la condition humaine. La mécanique humaine prend vie, mais c’est une vie condamnée à lamort, condition inadmissible de l’existence. >2
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Abastado, Claude, Eugène Ionesco, Paris, Ed. Bordas, 1971, p. 72 Hubert, Marie-Claude, Eugène Ionesco, Lyon, Ed. du Seuil, 1990, p. 227

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La dramaturgie d’Ionesco répond à cette exigence de l’absurde et de l’angoisse croissante. La fiancée de trois nez dans Jacques ou la Soumission , la multiplication des chaises, les meubles quiétouffent le nouveau locataire, les hommes qui se transforment en rhinocéros, le cadavre qui s’agrandit sans cesse dans Amédée, sont autant d’ éléments propres à créer sur la scène le malaise voulu. Toutefois, la logique insensée de ce théatre ne laisse pas de produire un effet hilarant, qui dissipe quelque peu le trouble du spectateur face à ce style farcesque et tragique à la fois. Comme Lacantatrice chauve , Jacques ou La soumission est une sorte de parodie ou de caricature du théatre de boulevard se décomposant et devenant fou. Jaques est d’abord une drame de famille ou une parodie de drame de famille. Le langage des personnages ainsi que leurs attitudes sont nobles et distingués. Seulement ce langage se disloque, se décompose. La spécificité des oeuvres d'Eugène Ionesco, au-delà de lanotion de > à laquelle il est généralement associé aux cotés de Beckett et Adamov, est peut-etre, pour reprendre l'analyse d'Emmanuel Jacquart, qu'elles ont été repéresentatives de l'avant-garde thétrale. Ce terme, fondamentale dans l'histore du théatre-genre qui n'a cessé de se renouveler à l'occasion de remises en cause parfois brutales- issu de la terminologie militaire, renvoie à la fois à ungout pour la provocation et la virulence, un rejet des canons anciens et une recherche créative associée parfois à un engagement. La distance qui prend explicitement Ionesco avec les formes traditionnelles permet non seulement de comprendre son théatre, mais aussi d'interroger ce qui fait l'essence du genre dramatique, tant des réflexions esthétiques, philosophiques et morales de Ionescu sontintimement liées au théatre, tant ses expérimentations sont remises en question de cette forme. A tel point qu'il pouvait écrire avec un certain gout pour la provocation dans son principal recueil d'essais théoriques Notes et contre-notes : >.3 >4 Si Ionesco a été considéré comme un auteur d'avant-garde c'est d'abord à la mésure de sa réaction contre les procédés traditionnels du théatre. La création...
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