M1­Enseignement­
CAPES.
Concours
blanc
du
15
juin
2012
 Le
portrait
du
prince
 (France
et
Italie,
du
XIVe
au
XVIe
siècle
—
éventuellement
au­delà)
 
 Remarques
générales
et
proposition
de
corrigé
 (par
Véronique
Rouchon,
Université
Lumière­Lyon
2)
 
 La
 forme
 du
 portrait
 constitue
 un
 aspect
 important
 de
 la
 représentation,
 voire
 de
 la
 "construction"
 du
 pouvoir
 du
 prince.
 Certains
 ont
 rattaché
 le
 sujet
 à
 l'actualité
 du
 portrait
 officiel
 du
 président
 de
 la
 République
 qui
 obéit
 à
 des
 critères
 très
 étudiés
 (attitude,
 arrière‐plan,
 mais
 aussi
 technique
 employée,
 renommée
 de
 l'artiste
 choisi...).
 Ils
auraient
pu
également
penser
à
la
destination
de
ce
portrait,
envoyé
dans
toutes
les
 mairies
de
France,
qui
ouvre
sur
un
autre
aspect
important
du
portrait
(y
compris
pour
 notre
 sujet)
 :
 sa
 destination,
 sa
 réception,
 sa
 publicité.
 Sans
 nullement
 assimiler
 cette
 pratique
 républicaine
 au
 thème
 princier,
 il
 était
 possible,
 avec
 les
 précautions
 d'usage,
 d'en
tirer
quelques
remarques
utiles
au
sujet.
 Il
faut
bien
distinguer
les
cas
de
l'Italie
et
de
la
France,
où
figure
et
fonction
princières
ne
 relèvent
pas
des
mêmes
théories
et
pratiques
politiques.
Il
conviendra
même
en
Italie
de
 souligner
 toutes
 les
 différences
 dues
 au
 morcellement
 géopolitique
 de
 la
 péninsule
 et
 aux
variations
très
sensibles
de
puissance
entre
les
nombreux
princes
italiens.
 Néanmoins,
nous
chercherons
à
mettre
en
valeur
des
caractéristiques
communes,
quitte
 à
apporter
des
nuances
dans
le
détail
des
analyses
et
des
comparaisons.
 Le
sujet
devait
être
développé
sur
environ
deux
cent
cinquante
ans,
et
l'introduction
doit
 permettre
 d'embrasser
 l'arc
 chronologique
 et
 les
 aires
 géographiques
 dans
 leur
 globalité
(et
à
grands
traits).
L'inachèvement
du
programme
à
cette
date
autorisait
une
 exploitation
 plus
 réduite
 de
 certaines
 périodes,
 mais
 vos
 lectures
 auraient
 pu
 combler
 ces
 lacunes.
 Or
 il