Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) est l’une des figures emblématiques du siècle des Lumières. C’est un célèbre dramaturge français, auteur du Mariage de Figaro, second volet d'une trilogie. Ecrite en 1778, cette pièce est censurée et ne peut être jouée qu'en 1784. Elle est aujourd’hui considérée comme un chef-d’œuvre du théâtre français et international et constitue par sa dénonciation des privilèges archaïques de la noblesse, l’un des signes avant-coureurs de la Révolution française. Beaumarchais y remet en scène les principaux personnages de sa pièce Le Barbier de Séville (1775) : le barbier Figaro, le comte Almaviva et Rosine, appelée maintenant la Comtesse. Bartholo, autre personnage essentiel du Barbier, joue lui un rôle beaucoup plus secondaire. Deux ans après sa première représentation, la pièce a été adaptée en opéra par Mozart et Lorenzo da Ponte sous le titre Le nozze di Figaro (Les Noces de Figaro).
L'auteur nous livre dans cette 3ème scène de l’ acte 5, l’un des plus longs monologues de toute l'histoire du théâtre français. Sur le conseil de sa mère, Figaro se rend au jardin où ont lieu les rendez-vous, pensant que Suzanne l'a trahi. Au travers de ce long monologue, Figaro philosophe, reflétant les contestations des Lumières.

Figaro réalise dans cette scène, un réquisitoire social qui reflète les contestations des Lumières. L’attaque de Figaro vise les nobles et il critique en premier lieu la censure. Ce thème a déjà été effleuré dans le procès de son mariage mais il est ici largement développé dans le début de l'extrait. Nous retrouvons tout d’abord le champ lexical de l'expression écrite de l'opinion : " sottises imprimées"; "éloge flatteur "; " petits écrits "; "je puis tout imprimer "; " journal inutile "; " diables à la feuille ", qui revendique bien évidemment la liberté d'expression des écrits. A travers le personnage de Figaro, c’est Beaumarchais qui parle, lui qui a souvent fait face à ce genre de problèmes. Pour amener le