LES BONNES

2596 mots 11 pages

Cours: Αριστοτελικές αρχές στο σύγχρονο γαλλικό θέατρο
Professeur: Θωμαδάκη Μαρίκα

Εργασία: Les Bonnes-Jean Genet
Εξάμηνο: Ε΄

LES BONNES SOMMAIRE

L’identité de la représentation 2
Biographie de Genet: 2

Le théâtre de l’absurde: 3
Le théâtre dans le théâtre: 3 Un fait réel: 4

Résumé de la pièce: 4
Analyse de la pièce 5

Le schéma actantiel: 6
La tragédie dans “Les Bonnes” 7

Les principes aristoteliciennes: 7

Conclusion: 12

Bibliographie 13
.

L’identité de la représentation

Théâtre: Georges Armène-Nouveau Hellénique Théâtre.
Traduction: Enrique Belies.
Mise en scène: Efi Mouriki.
Décor-Costumes: Tolis Tatolas.
Eclairage: Lato B.
Photos: Studio Kotsireas.
Assistant du metteur en scène: Niki Agelaki.
Actrices: Katerina Papoutsaki (Claire)- Efi Mouriki (Solange)- Mara Motaki (la Dame).

Biographie de Genet: Jean Genet était un écrivain qui voulait justifier tous les marginaux: les homosexuels, les prostituées, les voleurs, les illégitimes. Ils expriment la solitude et le désespoir des hommes qui essaient d’échapper vers un avenir inconnu, mais ils échouent. Il pense que le théâtre ne doit pas être la reproduction de la vie. Pour lui le théâtre doit être à l’image de la folie de la mort, de l’amour, de la guerre. L’œuvre de Genet peut être divisée en quatre parties correspondant à quatre genres: les poèmes des débuts, les romans (1944-1949), le théâtre (1946-1962) et les textes politiques (1968-1986). Dans ses pièces, il s’interroge sur la nature du théâtre. D’où la difficulté de comprendre ses pièces dans toute l’acceptation du terme. Les Bonnes ont été mises en scène par Louis Jouvet et présenté es pour la première fois en avril 1947, au Théâtre de l'Athénée. Cette pièce est le centre l'archétype de ses autres pièces, soit par son écriture soit par ses sujets traites. Elle est centrée sur la

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au Théâtre-Français. Son théâtre emprunte ses conventions à la Commedia dell'Arte: il crée des types sur lesquels il peut broder des variations, se sert du travestissement, privilégie l'amour comme ressort de la comédie. On peut voir en Marivaux un utopiste, qui utilise le théâtre comme un lieu d'expérimentation sociale (l'Ile des Esclaves, 1725, où maîtres et serviteurs échangent leurs rôles, La Colonie, , où les femmes veulent établir une république). Il existe aussi un Marivaux romanesque, qui emprunte à la vogue des romans tragiques et des aventures de nobles déguisés: Le Prince travesti (1724), le Triomphe de l'amour (1732). Marivaux est surtout connu pour ses pièces qui traitent de "la métaphysique du coeur", ce qu'on a appelé le marivaudage: La Surprise de l'amour (1722), la Double Inconstance (1723), le Jeu de l'amour et du hasard (1730), les Fausses confidences (1737).….

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Son théâtre emprunte ses conventions à la Commedia dell'Arte: il crée des types sur lesquels il peut broder des variations, se sert du travestissement, privilégie l'amour comme ressort de la comédie. : il obtient sa licence en droit en 1721 et est reçu avocat, mais il n'exercera jamais. On peut voir en Marivaux un utopiste(quelqu'un qui a des idées idéalistes), qui utilise le théâtre comme un lieu d'expérimentation….

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Elle joue un rôle fondamental dans le resserrement de l’action dramatique et contribue à stabiliser l’esthétique classique jusqu’à l’époque romantique. Le genre comique, auquel les théoriciens du théâtre ne s’intéressent guère, y est moins astreint que la tragédie — tout au moins pour l’unité de lieu et de temps. Dans L’École des femmes, par exemple, une partie de l’action se passe dans la rue, une autre dans la maison d’Arnolphe. S’il arrive à Molière de s’y conformer plus fidèlement, c’est que la tension de la pièce, comme dans Le Misanthrope, peut bénéficier de ce resserrement.….

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