Les tragiques

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  • Publié le : 23 avril 2011
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Les tragiques → Agrippa D'aubigné

Introduction

L'auteur de ce texte, Agrippa d'Aubigné vécut au XVIème siècle ; né d'une famille protestante, il reçut une éducation humaniste, dans les principes de la Réforme. Voué à la défense de la cause protestante, il prit rapidement les armes et s'engagea au coté d'Henry de Navarre. Déçu par l'abjuration de ce dernier (devenu Henry IV), c'est parl'écriture qu'il poursuit son combat : Les Tragiques, dont est extrait le texte qui suit, est une œuvre poétique de combat, liée à l'action du parti protestant au cours des guerres de religion. Le premier chant présente la tragédie de la France à travers une grande allégorie.

I. Le recit d'un épisode type de la resistance

Dès le premier vers en alexandrin, le poète annonce clairement etsolennellement son intention : "Je veux peindre la France une mère affligée" :
- Le terme "peindre" suppose bien une construction progressive, à la manière d'un tableau
- L'expression "mère affligée" met bien en valeur l'ambivalence du thème : la France est à la fois "mère" (et le texte va développer cet aspect protecteur et nourricier) et "affligée" ce qui annonce déjà le thème de la peine et de laviolence.
-> Ces deux aspects vont être largement développés dans le texte et vont contribuer à étoffer l'allégorie.

A. L'image de la mère nourricière

•Relevé du champ lexical correspondant
•Le sein est ici une synecdoque de la mère nourricière
B. Le registre de la violence physique

•relevé du champ lexical correspondant
•Les sonorités rendent bien l'idée du déchirement : - Vers 8 :"Fait dégât du doux lait qui doit nourrir les deux" (opposition entre les dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par lesassonances en [u] et les allitérations en [k] et [r].

C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale
Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans les paroles de la France à la fin (vers 31 à 34) : l'union du sang et du lait
- "Vous avez (…) ensanglanté / le sein qui vous nourrit" : v. 31-32 : association mise en valeur par l'enjambement.
"Je n'ai plus que du sangpour votre nourriture" v. 34

L'allégorie de la mère affligée frappe l'imagination par la violence des images du combat entre 2 frères. Si l'on ressent autant cette violence, c'est que l'auteur ne néglige pas les procédés d'amplification.

II – Les procédés d'amplification

En étant engagé au service d'une cause, l'écrivain refuse de rester simple spectateur d'un fait historique : il veutconvaincre son lecteur, le persuader et l'émouvoir. C'est pourquoi les procédés d'amplification ont une importance déterminante dans son écrire.

A. Figures de l'exagération

•vers 14 "Rend à l'autre un combat dont le champ est la mère" = le corps de la mère métamorphosée en champ de bataille
•La gradation : v. 15-16 : "soupirs…cris…pleurs" = on est dans la recherche du sublime
•L'imprécationfinale (ou prosopopée) qui donne une tournure tragique et grandiloquente au texte
-> Bilan : Ces tournures contribuent à prouver au lecteur l'importance du sujet et la force de conviction du poète.

B. Reprises de type anaphorique produisant de puissants effets oratoires

•Répétition emphatique du démonstratif v. 7 : "Ce voleur… cet Esau"
•Répétition mise en valeur en début de vers de"ni" v. 15-16 (anaphore)
•Reprise insistante du possessif "leur" v. 17, 18, 19, répétée phonétiquement en écho par "pleurs, malheur, douleur, cœur…"
-> Bilan : Un effet oratoire certain qui dramatise volontairement le ton du texte et le rend très solennel.

C. Les rythmes confèrent aussi de l'ampleur à l'évocation

•Le souffle puissant de l'alexandrin soutenu par des enjambements...
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