1. Introduction
Les Deux Plateaux (Image 1) – ces « sculptures monumentales(1) » pour la place publique de Daniel Buren, connues comme les colonnes de
Buren au Palais-Royal – sont achevés en 1986 après la suspension polémique de leur construction. Buren a adapté ses rayures, son « outil visuel(2) », qui constitue le seul élément immuable des œuvres de l’artiste dans le domaine national des monuments historiques. Dans l’analyse de cette œuvre, Guy
Lelong souligne trois principes : la virtualité, …afficher plus de contenu…

Cependant, les pierres d’Andre manifestent la nature de l’objet tandis que les colonnes de
Buren se distancient de la propre nature de l’objet par la fonction sémiotique des rayures. Andre s’exprime sur ses travaux comme suit : « Tout ce que je fais, c’est de poser la Colonne sans fin de Brancusi sur le sol, au lieu de la
－ 76 －dresser vers le ciel(28). » Autrement dit, il dispose d’un style sculptural fondamental qui pose des objets linéairement sur sol comme les rayures de
Buren, mais il ne s’attache pas à la spécificité du site : « Je ne me sens pas obsédé par la singularité des places. […] Je pense qu’il y a des classes générales de l’espace pour et vers lesquelles vous travaillez(29). » Au …afficher plus de contenu…

(10) Roman Jakobson, « Les embrayeurs, les catégories verbales et le verbe russe »,
Essais de linguistique générale, Les éditions de minuit, 1963, p.179. Jakobson se réfère à la définition des signes de Charles Sanders Peirce.
(11) Nakamura, “Transformation de la vue in situ en signe : le travail de Daniel
Buren”, AZUR, N°15, Société d’étude de la langue et de la culture françaises de l’Université Seijo, 2014, pp.1-19. On peut comparer la fonction des rayures comme un indice avec le shifter (embrayeur) qu’Otto Jespersen a défini.
(12) Buren, op.cit.,