Lune de fiel

3627 mots 15 pages
La littérature est une mine d’or pour le cinéma, elle offre une quantité d’histoires, de mythes, d’intrigues et de passions amoureuses. Le Septième Art implique souvent un public qui recherche les sources d’une culture littéraire. Ce dernier souhaite découvrir en images un patrimoine romanesque qui lui rappelle un tant soit peu l’imaginaire qu’il s’était crée en parcourant l’univers du livre.Le cinéma détient une force émotionnelle considérable due, d’une part, à l’illusion que procurent les images défilant sous les yeux du spectateur, et d’autre part, à son pouvoir de rendre concret, et sous forme d’icône, le symbole littéraire et abstrait. Celui-ci demande un effort de reconstruction intellectuel, une sorte de visualisation mentale, à plus forte raison si l’écriture romanesque transcende l’objet qu’elle décrit pour en faire une chose naturelle que le lecteur devra donc matérialiser dans son esprit.

En 1992, lorsque Polanski adapta Lunes de Fiel, le roman sulfureux de Pascal Bruckner, il se trouva confronté au problème d’une traduction : celle qui consiste à mettre en scène la destruction des sentiments sans pour autant choquer le spectateur compte tenu des scènes scatologiques du roman. Comment rendre au cinéma la violence d’une passion proportionnelle à la brutalité de la rupture qui s’en suit logiquement ? L’intrigue filmique et celle du roman diffèrent peu, hormis le changement des noms des protagonistes et une fin littéraire plus pessimiste. Le récit cinématographique débute sur un paquebot au cours d’une croisière en Méditerranée. Un jeune couple britannique et pudique, Nigel et Fiona, rencontre un autre couple très pervers, Mimi et Oscar. Celui-ci, condamné dans un fauteuil roulant, confie à Nigel le récit tumultueux de sa passion ravageuse avec Mimi.

La question que se posent conjointement le romancier et le cinéaste : peut - on échapper à la monotonie du couple en poussant l’érotisme à son paroxysme ? Est-il possible de conserver en même temps et

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