Ce poème, « L’Isolement », du XIXe siècle représentatif de l’esprit romantique de Lamartine, extrait des Méditations Poétiques, traduit bien dans sa cinquième strophe, le lyrisme pathétique qui domine. Le poète est dans une sorte de malaise. Mais comment l’auteur peut-il donner de l’ampleur à son désespoir et comment peut-on voir que ce texte est effectivement romantique ? Nous allons étudier premièrement de la nature idéale proposée par le poète, mais qui après la rupture est totalement oubliée voire négligée. En suivant, nous allons étudier l’expression lyrique des sentiments intimes de l’auteur. La dernière partie traitera du mal-être du poète, l’auteur exprime alors son désir de trépas et d’ailleurs.

Commençons dans le vers cinq avec la conjonction de coordination « mais », cette antithèse qui contredit les quatre vers précédents marque une rupture totale, la nature est éliminée et laisse place à un monde macabre et morbide dans lequel vit maintenant le poète déchiré par la perte d’un être cher. Ce « mais » est un des mots plus important de l’extrait car on pourrait le comparer à la perte de la bien-aimée de l’auteur. Nous avons un avant le « mais », puis, la perte de l’être cher, qu’on pourrait qualifier de « mais » et pour finir l’après « mais » qui détaille le désir de trépas de l’auteur qui semble totalement désespéré et déboussolé.

Le texte étudié était « L’Isolement » tiré des Méditations Poétiques de Lamartine. Nous nous sommes penchés sur la capacité de l’auteur à donner de l’ampleur à la descente aux enfers du poète désespéré. Mais aussi sur les procédés que l’auteur a utilisés pour traduire son malheur. Victor Hugo traitera lui aussi de la mort dans les Contemplations, mais en parlant de la mort de sa fille et non de son