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SPRING 1987

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Roberto Cossa habla del teatro*

Sharon Magnarelli

Desde tu punto de vista, ¿cuál de tus obras ha tenido más éxito, no necesariamente económico, sino personal? Yo creo que no podría hablar de una. Nuestro fin de semana lo fue en el sentido personal porque yo era un desconocido. Nadie sabía que existía y realmente me colocó en un primer plano acá. Yo creo que hoy la obraestá envejecida, pero en ese momento, por todo lo que te decía, fue realmente un acontecimiento. Después otra obra que realmente me dejó mucho fue La nona. Fue un éxito grande de publico, pero también yo hacía seis años que había dejado de escribir. Y la pieza que quizás hoy más se menciona o más se reconoce es El viejo criado. Tú me dijiste que no vas a ver las puestas de tus piezas, pero ¿vasal teatro a ver piezas que no son tuyas? Sí, voy al teatro bastante. ¿Hay algún dramaturgo que te guste más que otro, alguna predilección? Sí, hay. Yo tengo una predilección especial, quizás por influencia. Yo advierto desde mi punto de partida tres influencias netas: una es la de Arthur Miller, más diría yo, La muerte de un viajante, que cuando yo tenía dieciséis años fue la obra que me volcó alteatro. No sé si lo dije en ese momento, pero hoy me doy cuenta que tomé una decisión. M e decidí que quise ser algo en el teatro en ese momento, actor, algo, pero quiero ser con el teatro. Y Chejov, que fue otro autor que realmente más allá de calidades es un autor que me toca mucho; y entre los rioplatenses, Florencio Sánchez. Esos tres autores al comienzo me marcaron mucho. Después con el tiempoaparecieron otras corrientes: entre los argentinos, Discépolo; entre las mundiales, me gusta mucho Beckett. M e parece un autor inteligente. Curiosamente no es un autor que me emocione. Hay gente que con Esperando a Godot ha salido realmente emocionada. A mi más bien me afecta en el sentido intelectual, pero reconozco que en El viejo

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

criado con esos dospersonajes, en esa cosa circular, hay una influencia de Beckett. De manera que esas cosas quedan en el subconsciente. M e interesa mucho Brecht. Antes no era un apasionado de Brecht. Realmente me gustaba, pero Brecht, como autor, me gusta cada vez más. Es un autor raro en la Argentina: está lleno de brechtianos y admiradores de Brecht, pero nunca se hizo el teatro de Brecht. No sé si es un teatropara poner a la manera argentina—esa cosa del distanciamiento—pero, por ejemplo, me gustó mucho la puesta de Galileo [que se hizo en el Teatro Nacional Cervantes, temporada 1984]. ¿Dirías tú que hay una característica fundamental en toda tu obra o depende de la época en que se produjo? Yo creo que hay una línea conducente, si bien lo he modificado mucho, como hablábamos al comienzo de aquelnaturalismo de las primeras obras tratando de quebrar después lo cotidiano por un lado, la estructura lineal por otro. Pero creo que hay una especie de permanente recurrencia al tema de la clase media argentina y su realidad: es decir, de aquel vendedor de máquinas de escribir que soñaba con el negocio, hasta las fantasías, y los mitos de El viejo criado, hasta la ansiedad de la familia de La nona porcrecer, por salir, por liberarse, esto, yo insisto, que es para m í todo lo que hablábamos cuando definimos lo que es el argentino como un ser h u m a n o que está atrapado en una irrealidad y en una especie de decadencia sin salida que lo va a hacer girar y repetir siempre sus mismas reacciones históricas. Es decir, si vemos nosotros todo desde el treinta para adelante, todo es como si fuera unaespiral que se vuelve a lo mismo. Lo circular está expresado más claramente en El viejo criado, pero en Chopin está la nostalgia del romanticismo de la clase media que soñó con un mundo romántico ideal. Hay una realidad como la que vivimos. Escribo una acción dramática que me gusta y después la ideología viene por consecuencia. Creo que mi material es el hombre argentino de hoy con sus claves,...