On ne Badine pas avec l'amour de Musset.
Lecture analytique n°12
Acte III, scène 8.

Problématique: pourquoi peut-on dire que ce dénouement est complexe?

Un dénouement de comédie
Il concerne la relation entre Camille et Perdican: ils vont s’avouer enfin qu’ils s’aiment. Le mariage redevient possible au début de la scène.

Un coup de théâtre
Il s’agit d’un dénouement surprenant: Camille se rend seule à l’oratoire pour s’entretenir avec Dieu de l’amour pour Perdican dont elle vient de prendre conscience et qui est suggéré de manière implicite («quand j’ai refusé de devenir l’épouse d’un autre que vous, j’ai cru parler sincèrement», 4-5). Il s’agit d’un monologue (cf la didascalie «Entre Perdican», l.9). De même, Perdican recherche la solitude dans l’oratoire et tient un monologue où il évoque sa relation avec Camille (l.10-15: «cette fille»). Il exprime ses regrets de ne pas pouvoir s’unir à elle, comme le montre l’emploi du conditionnel: «Elle aurait pu m’aimer, et nous étions nés l’un pour l’autre» (13-14). Or, le hasard va les faire se rencontrer et s’avouer leur amour: «Insensés que nous sommes. Nous nous aimons.» (18-19). Cet aveu s’accompagne de gestes significatifs, comme le montrent les didascalies: «Il la prend dans ses bras» (36); «Il l’embrasse» (41). Dès lors, la pièce semble s’orienter vers une fin heureuse, comme c’est traditionnellement le cas dans une comédie, et comme le souligne le lyrisme des répliques.

L’éloge lyrique de l’amour et du bonheur
Le lyrisme est présent à travers de nombreux procédés: Répétitions mettant en valeur le champ lexical de l’amour: au début et à la fin de sa tirade, Perdican dit «nous nous aimons» (18-19, et 35-36), ce qui est repris par Camille (37). Et le verbe aimer apparaît aussi l.13 et 39. Apostrophes («Hélas!» l.22; «Insensés que nous sommes!» l.18 repris par «Ô insensés!» l.35; «Ô mon Dieu!»23-24…) et nombreuses tournures exclamatives (par ex. l.24-25) qui montrent