Pour un nouveau roman. alain robbe-grillet

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  • Publié le: 16 mai 2013
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Fiche de lecture ; Pour un nouveau roman. Alain Robbe-Grillet
A quoi servent les théories.

« Car la fonction de l’art n’est jamais d’illustrer une vérité –ou même une interrogation- connue à l’avance, mais de mettre au monde des interrogations (et, aussi, peut-être, à terme, des réponses) qui ne se connaissent pas encore elles-mêmes. »
Une voie pour le roman futur.
Roman actuel et depuisles origines = passion, développement du conflit des passions ® lassitude « (ce) qui vient à l’esprit de beaucoup est simple : le changement est impossible, l’art romanesque est en train de mourir. »

Une résistance de tout le système littéraire, imprégné de sa tradition face au changement ® un poids du passé.

« le nouveau-né balbutiant sera toujours considéré comme un monstre, même par ceuxque l’expérience passionne. »

Poids, absence de liberté : « nous nous sommes habitués à ce que cette littérature (…) fonctionne comme une grille, munie de verres diversement colorés, qui décompose notre champ de perception en petits carreaux assimilables. »

Ni signifiant, ni absurde, le monde est, tout simplement. La littérature n’a pas encore réussi à écorner la surface lisse des objetsdu monde.

Le cinéma, « héritier lui aussi de la tradition psychologique et naturaliste, n’a le plus fréquemment pour but que de transposer un récit en image : il vise seulement à imposer au spectateur, par le truchement de quelques scènes bien choisies, la signification que les phrases commentaient à loisir pour le lecteur. Mais il arrive à tout moment que le récit filmé nous tire de notreconfort intérieur, vers ce monde offert, avec une violence qu’on chercherait en vain dans le texte écrit correspondant, roman ou scénario. »

® roman s’est jusqu’à présent attaché à l’illusoire possibilité de donner le sens du monde qui nous entoure. Désormais, « c’est avant tout dans sa présence, que réside la réalité, il s’agit donc, maintenant, de bâtir une littérature qui en rende compte.»
Car le monde contemporain = destitution des « vieux mythes de la profondeur. »

« Le mot fonctionnait ainsi comme un piège où l’écrivain enfermait l’univers pour le livrer à la société. »

« La surface des choses a cessé d’être pour nous le masque de leur cœur, sentiment qui préludait à tous les « au-delà » de la métaphysique.



Nécessité d’un changement du langage littéraire :répugnance croissante devant le mot à caractère viscéral, analogique ou incantatoire.


« L’adjectif optique, descriptif, celui qui se contente de mesurer, de situer, de limiter, de définir, montre probablement le chemin difficile d’un nouvel art romanesque. »



Sur quelques notions périmées.



Les termes employés par la critique littéraire traduisent un esprit de système.

Personnage,messages… = une toile de fond ; la « nature » du roman.

Condamnation et retour à la norme par les termes d’avant-garde…



Le personnage.



Une momie… après Balzac, Dostoïevski, : écrire = ajouter à une galerie de portrait.

Personnage se rapproche d’un individu réel : famille… un caractère…qui « lui permettra de léguer son nom à un type humain. »



Doit être :

a.) unique.

b.)Appartenant à une catégorie.

Qq liberté ds choix de héros transgressifs mais l’exagération e la tendance conduirait à la mort du roman… limitation par les romanciers.



Exemples transgressant norme du roman psychologique et traditionnel : Beckett, Sartre, Céline et Camus.



« Le roman de personnage appartient bien au passé, il caractérise une époque : celle qui marqua l’apogée del’individu. »



Balzac : des individus à la conquête du monde. (importance du nom). Personnalité = moyen et fin de toute recherche.

® roman chancelle ayant perdu son héros ;



L’histoire.



Romancier = celui qui raconte une histoire.

Récit suppose la recherche d’un sens, difficulté à se déprendre des arrières-mondes.



L’engagement.



De l’indigence du roman à thèse.

« une...
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