Relation entre Zola, Manet et Cézanne :
Dans notre première parti nous allons analyser la relation qu’il y’avait entre les artistes. Zola a fait connaissance des peintres impressionnistes à travers Cézanne, son ami d’enfance. Pendant leur jeunesse, ils ont partagé les désirs et les fantaisies de l’art, aussi bien dans la peinture que dans la littérature. Plus tard Zola étant devenu un jeune journaliste débutant dans la critique d’art, Il s'intéresse surtout aux artistes rejetés par la critique officielle. En 1863 Manet est rejeté par le jury du Salon officiel qui refuse son Déjeuner sur l’herbe sous prétexe qu’il représente une femme nu dans un contexte contemporain. Puis trois années plus tard en 1866, Zola écrit sur Manet dans La Revue du XXe siècle et le défend à nouveau l'année suivante, à l'occasion de son exposition particulière organisée en marge de l'Exposition Universelle. Zola considère l'artiste, contesté par les partisans de la tradition, comme l'un des maîtres de demain dont la place est au Louvre. Il décide alors de le défendre mais aussi de défendre cette « nouvelle manière en peinture », libérée des conventions académiques au profit de l’observation directe de la réalité moderne En 1867, l'article est publié sous la forme de la brochure à couverture bleue que l'on retrouve dans le Portrait de Zola peint par Manet et qui est mis en évidence devant les autres. Ce portrait a était peint pour remercier Zola.
Pour les peintres impressionnistes, le sujet d’un tableau était important seulement dans la manière dont il reflétait l’effet de la lumière. Le traitement des personnages dans les romans de Zola est pareil. Leur importance et dans leurs rôles comme l’expression des effets du monde. Les passages longs et descriptifs des romans représentent le rôle central du milieu. Les aspects qui semblent les symboles de la réalité sont le commencement des développements fantastiques et impressionnistes des idées de l’auteur.
Par conséquent, il y avait aussi