Roland C. Wagner et les contraintes des genres littéraires L'Odyssée de l'espèce : un œuvre atypique Dans sa série Les Futurs Mystères de Paris, dont L’Odyssée de l’espèce fait le troisième volume, Roland C. Wagner nous situe dans un monde futuriste, dans lequel son protagoniste Temple Sacré de l’Aube Radieuse, surnommé Tem, se trouve face à des problèmes à première vue insurmontables. Tem est un détective privé sans pareil, car dans ce Paris de 2063, il existe une variété d’êtres humains ; l’espèce s’est diversifiée, et actuellement existent les ‘mutants’, des humains avec des pouvoirs parapsychiques. Tem est ‘transparent’, qui veut dire que les gens ne lui prêtent attention, et que toutes les données sur lui s’effacent après une période courte, qui rend la vie parfois difficile, mais qui facilite à son métier.
L’Odyssée, publié en 1997, a gagné les Prix Ozone, et Rosny Ainé en 1998. Wagner est prolifique et couronné de succès ; entre ses plus d’une trentaine de livres : huit lui ont fournit des prix.
Son style capte l’attention de ses critiques et ses lecteurs également. Il ‘mêle humour, roman policier, fantastique’, et science-fiction avec ‘un univers psychédélique, … [et] spirituel’. Il est ce mélange peu normal qui rend intéressante l’œuvre, et j’examinerai la combinaison des genres qui font que L’Odyssée de l’espèce soit unique. Il faut d’abord voir comment elle conforme aux genres pour mieux voir comment elle n’y conforme pas.
Figure 1 - Couverture de L’Odyssée de l’espèce, Édition Libraire L'Atalante, 2002.
Les éléments du roman policier sont partout. Sur certaines éditions, Wagner reconnait explicitement ses influences (Fig. 1) y compris dans le livre-même. Certaines événements de l’intrigue semblent tirés directement des polars : les deux meutres sont des ‘crimes impossibles’ ; le premier étant dans un chambre clos. Tem est déclaré coupable mais il sait que ‘c’est une piège’, et il s’enfuit pour résoudre l’affaire. Il se planque chez des