Le roman du XX ème

Regarder à partir des voix un nombre de cas d'école représentatif. Récit à la première ou troisième personne. Principe de focalisation. Jeu sur les paroles rapportées. De quelle manière l'exploration romanesque choisit ces jeux sur les instances narratives pour renouveler, expérimenter la forme romanesque.

Belle du Seigneur – Cohen

I- discours accès sur les sentiments du personnages
II – amour partagé paradoxe entre spontanéité et sentiments artificiels.

I -

étape dans le processus de la passion amoureuse. Passion poussée à son comble. Discours élogieux. Ton emphatique. « ô », porté sur les attentes. Répétition du mot merveille : anaphore. Place importante donnée au souvenir et à l'imaginaire. Discours porte sur l'amour en lui-même, sur le souvenir. Ce qui est évoqué a été réel. Ou va l'être : anticipation. Rythme binaire « c'est quand / c'est quand »
Évocation de la nature. Abondance, végétation à foison. Pas d’aridité. Terre ressource pour la vie. Rapprocher au côté positif de la passion qui libère le personnage. Personnage vit dans l'attente permanente dans le désir. Pas dans l'action. Évocation de l'être aimé. Parties du corps. Sentiment de bonheur, d'extase. Excès. Niaiserie. Amour partagé.
Comparaison avec le théâtre. Prévision. Paradoxe.

II – schéma de l'amour naissant.
Trans amoureuse du premier instant. « folle ». dégradant pour le personnage.
Image de la passion.
Artifice du discours amoureux.
Présence fictive. S'imagine à côté de lui. / lecture forcée. / hebdo : nécessité d'interpréter ls choses. Se rassurer. Rapport ambiguë avec Solal. Passion est un rituel sacré.

Conclusion discours enflammé sur la passion. Témoigne de la folie. Structure du texte comme les images auxquelles le texte revoie. Discourus stéréotypé, sentiment amoureux exacerbé.
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Parole d'Ariane. Image de l'amour positive. Cohen est un pessimiste. Ariane est belle. Mariée minable.

« belle du seigneur « vient