Chef de file du mouvement naturaliste, Émile Zola est un romancier majeur de la seconde moitié du XIXème siècle. Avant d’entreprendre la rédaction des Rougon-Macquart, saga qui compte vingt titres, il publie Thérèse Raquin en 1867, un roman qui met en scène des amants meurtriers, Thérèse et Laurent, qui seront emportés peu à peu dans la spirale infernale de la culpabilité. C’est précisément le passage du meurtre que nous allons étudier. A Saint-Ouen, un dimanche, Laurent, avec la complicité passive de sa maîtresse, précipite Camille à l’eau et simule un accident. Afin de mettre en relief cette péripétie essentielle, Zola enchaîne les actions et multiplie les détails réalistes. La scène se déroule sur un rythme tendu, et offre des rebondissements qui permettent de découvrir la face cachée des personnages.
À cet effet, nous nous demanderons comment Zola met en évidence la violence de cette scène de meurtre.
Nous verrons dans un premier temps que l'auteur ancre la scène dans une atmosphère inquiétante. Puis, dans un second temps nous nous attacherons à montrer comment est mise en scène une lutte qui aboutira à la mort de Camille.

Tout d'abord, nous constatons une volonté chez le narrateur de nous plonger dans un lieu angoissant. Le cadre spatio-temporel est particulièrement révélateur de cet aspect de l'extrait. En effet, dès le début de l'extrait, nous pouvons voir que la scène se déroule au « crépuscule ». De plus, l'utilisation de l'adjectif « grand » dans « grandes ombres », « grand massif » ou encore « grandes masses » nous donne l'idée d'une obscurité grandissante. Ce sentiment d'insécurité est ensuite renforcé par l'image de ces personnages qui « assis au fond de la barque […] regardaient les dernières lueurs quitter les hautes branches ». Le paysage se transforme, chassant peu à peu la lumière et laissant place à une sorte de brouillard qui envahit la scène. Pour renforcer l'aspect inquiétant de l'atmosphère, Zola utilise des adjectifs de