Sequence 4 musique facultatif

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> Problématique 3 :
l’œuvre et sa diffusion
Cette problématique sur « l’œuvre et sa diffusion » nous guide vers l’étude périphérique de l’œuvre c’est-à-dire vers des éléments se situant en amont de celle-ci comme « l’édition ou les supports de diffusion » et en aval comme ceux de la « réception par le public (les publics) d’hier et d’aujourd’hui ». Les deux œuvres prises en exemple ici montrentl’importance de cette problématique par rapport à la création d’une part et au compositeur d’autre part. Carmen est exemplaire dans son premier accueil par le public et dans son évolution des différents supports de diffusion. La pièce électroacoustique de Bernard Parmegiani nous propose un autre concept de diffusion en mélangeant le support de la bande magnétique avec celui des instrumentsacoustiques.

Séquence 4-MU03

69

Chapitre 1

> Étude des œuvres
A B

......................................................................................................

73

Bizet Carmen > Réception, évolution et mutation d’une œuvre Parmegiani Outremer > Ouvertures des limites de diffusion avec la musique électroacoustique

Chapitre 2

> Les différents aspects de laproblématique
A

..................

78

L’œuvre et sa diffusion
Définition L’œuvre : de l’auteur au public Les mutations de la diffusion musicale

B

Les supports de diffusion
De la transmission orale au manuscrit Du manuscrit à l’imprimerie L’édition muscicale L’enregistrement musicale Les lieux de la diffusion

Sommaire Séquence 4-MU03 séquence

71

Étude des œuvres
A Bizet Carmen >Réception, évolution et mutation d’une œuvre
Réception : l’échec du premier accueil parisien
Aussi surprenant que cela puisse paraître aujourd’hui, Carmen a connu le soir de « la première », le 3 mars 1875, un échec amer : ni le public, ni les critiques ne saisissent la force et la valeur de cet opéra. Au regard de l’ovation future, cet échec reste historique. Conséquence ou coïncidence… Bizetdécède trois mois plus tard à 37 ans avant même d’avoir pu concevoir le succès de son œuvre. L’opéra Carmen, commandé par la direction de l’Opéra-Comique, rompt avec les usages de l’époque et ose faire paraître une fille à la limite de l’indécence que son amant assassine et le tout dans un réalisme affiché.

Evolution de l’acceptation des publics
Très vite, l’affection du public s’enflamme et l’œuvredevient l’une des plus populaire et des plus appréciée du répertoire jusqu’à prendre la dimension d’un mythe. Le premier grand succès eu lieu à Vienne quatre mois après le décès du compositeur puis ce fut à Bruxelles, Londres, New York. Enfin Carmen revient triomphalement sur la scène de l’Opéra-Comique le 21 avril 1883 où plus de trois mille représentations n’ont jamais tari l’extraordinairesuccès. L’ouvrage entre au répertoire de l’Opéra Garnier en 1959.

Mutations : éditions musicales et adaptations
Editions musicales
La partition de Carmen a été remaniée de nombreuses fois soit par Bizet lui-même, lors des répétitions de l’ouvrage, soit par d’autres musiciens après la mort du compositeur. C’est le cas d’Ernest Guiraud (1837-1892), prix de Rome et professeur au Conservatoire, quiinséra des récitatifs chantés à la place des dialogues originaux parlés et qui retira (pour l’impression de la partition chez l’éditeur Chouldens) des parties d’orchestre, un chœur du premier acte et une partie du duel entre don José et Escamillo au troisième acte. Cette version remaniée fut jouée et traduite en plusieurs langues (allemand, hongrois, italien, suédois, espagnol…) ; ce n’est qu’en1948 que la partition utilisée lors de la création fut redécouverte. La majorité des chefs d’orchestre d’aujourd’hui se fient aux indications de ce conducteur original et aux quelques indications que donne la réduction de l’ouvrage pour piano et chant réalisé par Bizet deux mois avant sa mort. Au regard de ces éditions successives, nous constatons que la diffusion de cet opéra s’est effectuée...
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