Les regrets, Sonnet 1 Joachim du Bellay

Le sonnet 1 forme avec les premiers sonnets des regrets de Du Bellay, le portique de l’œuvre. C’est le sonnet d’ouverture, à situer par rapport aux autres sonnets qui suivent.
Du Bellay y renie son esthétique précédente, développée dans l’Olive, ou dans les Antiquités de Rome, d’une manière insistante. Le poète n’est plus le héros d’une quête métaphysique mais une sorte de scribe d’un journal intime avant la lettre.

LECTURE

Le sonnet est rigoureusement construit : les quatrains et les sonnets s’opposent. Notons une transition ménagée par la conjonction de coordination « mais ». L’opposition quatrains-tercets vient soutenir l’opposition entre la « haute poésie » à laquelle Du Bellay renonce et la poésie de commentaire que Du Bellay choisit. Les six premiers alexandrins définissent par la négative les thèmes d’inspiration auxquels le poète entend renoncer. Les huit autres développent la poésie originale de Du Bellay. Dans une explication analytique je me demanderai ce que signifie, ce que cache cette volte-face. La première partie consistera a s’arrêter sur la haute inspiration que refuse Du Bellay et la seconde partie, sur la nouvelle inspiration.

I. Le refus de la haute poésie

Première phrase grandiloquente. L’anaphore « je ne veux point », réitère par 3 fois le refus du poète. La première personne du singulier, le verbe « vouloir » montrent bien l’attention que du Bellay a de se nommer, de trouver en lui même la matière d’un nouveau recueil. La négation « je ne veux point » est une forme d’affirmation puisqu’elle révèle une volonté de ne parler que de soi.
Le poète veut s’émanciper de toute une tradition de la poésie philosophique inauguré dans l’antiquité par Lucrèce dans De rerum natura et continuée par Pierre de Ronsard dans ses Hymnes (célébration de la nature dans un style grandiloquent). Le poète renonce à une connaissance universelle, connaissance encyclopédique qui est pourtant une aspiration