Ca reste un peu flou, mais on peut voir deux choses. Premièrement, comme déjà dit ci-dessus, l'aspect monde de l'enfance / conte de fées / paradis perdu, appuyé par exemple par la forêt de fable qui l'entoure, le coup des chaussures, l'hésitation fantastique (la femme dans l'eau, etc.). La deuxième nature du lieu, c'est cet espèce d'absolu du rêve américain caricaturé, dont on reprend toutes les formes : les maisons propres et blanches, la vie de quartier éternellement souriante, les jeunes filles faussement sages et le père qui veut les marier, etc. Ca pousse ce fantasme de la petite ville US typique jusqu'à ses retranchements un peu malsains, ce qui fait que le héros s'y sent assez vite très mal... (d'ailleurs, la séquence commence avec un acteur qui joue du banjo : c'est l'enfant au banjo de "Delivrance" (il joue le même air), film on ne peut plus féroce envers le confort de la vie occidentale). Comme dans le film toutes les histoires sont déformées à partir d'un fait réel, on peut imaginer que le héros a simplement traversé un petit village isolé très trèèèèès WASP.

La chute de spectre dans la deuxième partie du film vient donc jouer à la fois comme les désillusion de l'âge adulte (le monde parfait des contes révèle s'est confronté à la réalité, cette "route" de la ville qui a traversé le village) ou comme, soudain avec l'âge, l'arrivée d'une certaine nostalgie de cette imagerie passée : c'est toute l'ambiguité du film, le héros navigue entre "la belle barrière blanche qu'il veut offrir à sa femme" et le fait de ne jamais être chez lui par exemple. Le film de Burton est précieux pour cela, ce n'est pas un simple jeu de massacre cynique de l'imagerie américaine, il sait aussi partager les espérances et les fantasmes que ces clichés