Tania modleski et le gender stuies

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  • Publié le : 9 avril 2011
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Analyse du texte d'Erwin Panofsky : "Style et matériau au cinéma "

L’extrait de texte que je vais tenter ici d’analyser est tiré de l’un des nombreux articles que Erwin Panofsky a écrit au cours de sa longue carrière. Pan, comme l’appelait son entourage, est né le 30 mars 1892 à Hanovre dans une famille juive aisée. Il a grandi à Berlin, et s’est très vite intéressé à la philosophie, laphilologie et à l’histoire de l’art, qu’il étudie dans plusieurs villes allemandes. Il a vingt deux ans lorsqu’il présente sa thèse sur la théorie de l’art chez Albrecht Dürrer. Deux ans plus tard, il se marie avec l’historienne de l’art, Dora Mosse. Après la fondation de l’université de Hambourg, il dirigera le departement de l’histoire de l’art dans la
Le titre original et définitif est « Style andMedium in the Motion Picture ». Présenté initialement lors d’une conférence pour l’inauguration de la Cinémathèque du Museum of Modern Art de Princeton et publié par la même occasion sous le titre « On Movies » en 1936 , il a été, par la suite, repris, remanié, augmenté et enrichi par plusieurs revues cinématographiques mais toujours dans sa langue originale. Le titre a d’ailleurs changépresqu’autant de fois, faisant passer peu à peu le statut de l’article de « ouvert à tout public » à « lecteur averti ». Le texte aura finalement traversé presque quarante ans afin de parvenir aux lecteurs francophones . C’est Dominique Noguez, écrivain français et passionné de cinéma expérimental (dont il en fera le sujet de sa thèse) , qui se chargera de le leur faire découvrir ; en 1973, à travers unnuméro spécial de la Revue d’Esthétique, il va réunir plusieurs textes, provenant de divers auteurs et datant de différentes périodes du XXe siècle, qu’il va présenter sous forme de recueil intitulé : Cinéma : théorie, lectures . Le titre dit tout : on parle ici de cinéma, même si les auteurs concernés ne sont pas tous forcément liés de manière directe au milieu du cinéma, mais assurément lié au vastedomaine qu’est l’art. Ainsi, à travers l’œil aiguisé d’un linguiste, tel Jakobson, ou celui d’un historien de l’art, comme Panofsky, nous parvient une analyse du cinéma menée et élaborée par un angle de vision personnel et un essai théorique monté a partir de connaissances spécifiques à chacun. Dominique Noguez a tenté par la réunion de ces textes, de montrer que le cinéma est bel et bien un artà part entière, et qu’il faut désormais cesser de l’analyser en tant que tentative de reproduction modifiée d’un autre art, et de s’atteler vraiment à écrire son évolution au fil du temps, voire même de créer son histoire. De manière a lancé le mouvement, il pense donner l’exemple en traduisant lui-même plusieurs textes, dont celui qui nous concerne . Pour ce faire, il a repris « la version réviséepubliée (…) dans la revue Critique (vol. 1, n°3, janv- fév. 1947) » .

Par ailleurs, le texte sera traduit une nouvelle fois, vingt trois ans après la première traduction, grâce à l’initiative d’Irving Lavin qui a rassemblé et présenté trois essais de Panofsky en un ouvrage consacré au style . L’article a pour l’occasion été rebaptisé en un titre qui me semble plus proche de la pensée de notreauteur quant à ses idées sur le sujet évoqué : « Style et matière du septième art ».
Il est intéressant de voir que ce même texte a été utilisé à des fins différentes selon l’ouvrage dans lequel il a été incorporé. En effet, dans le numéro spécial de la Revue d’Esthétique, son apport va par complémentarité aux autres textes, pour démontrer que la jeunesse de notre branche a inspiré de lacuriosité à certains penseurs, mais que son analyse et que les théories qui pourraient en découler doivent rester ouvertes à discussion et à critiques. Tandis que dans « Trois essais sur le style », Irving Lavin a voulu détacher et mettre en évidence des écrits de Panofsky, trois pour être précis, qui sortent de son champ méthodologique , et lui rend hommage à travers une introduction dans laquelle...
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