Tous les matins du monde, paru en 1991 tout comme son adaptation cinématographique, est un roman inspiré d’un premier ouvrage de Pascal Quignard « La leçon de musique » et écrite par ce dernier à la demande d’Alain Corneau qui souhaitait en faire un scénario. Ainsi, les deux œuvres sont sortis la même année. Au premier rang du roman, il nous est possible de voir M. de Sainte Colombe, Marin Marais et, d’une manière étonnante, la musique qui dans cette œuvre devient un personnage à part entière. L’écrivain avait à cœur d’incorporer la musique à son œuvre pour qu’, au-delà de son accompagnement, elle en soit le fil conducteur. Pasqual Quignard a aussi choisi d’attribuer les moments clés de l’œuvre aux scènes de musique, comme la scène des trios de viole ou celle de la réconciliation de Marin Marais et de M. de Sainte Colombe, à la fin du roman ainsi que dans le film. Peut-on alors considérer que la scène du bris de la viole de Marin Marais est un moment clé de l’œuvre ?

La scène du bris de la viole, incorporé dans le chapitre treize de Tous les matins du monde et dans le chapitre neuf de l’adaptation cinématographique, nous offre une énième colère de M. de Sainte Colombe, furieux que Marin Marais ait joué, la veille, à la chapelle devant le roi. Incapable de comprendre que Marin Marais n’ait pas la même vision de la musique que lui, il entre dans l’une de ses fameuses rages folles. Il s’empare donc de la viole de ce dernier et la fracasse sur le rebord de la cheminée alors que Marais se retrouvait lové dans les bras d’une Madeleine, elle-même, en pleurs et tremblante. En quoi cette scène a-t-elle pu entrainer et modifier la suite des évènements de l’œuvre ?
En brisant la viole de Marin Marais, M. de Sainte Colombe refuse catégoriquement de lui apprendre l’art de la viole tel qu’il le conçoit. De ce fait, poussé par l’amour qui la consume depuis le premier jour et la peur de voir cet amour - qui lui inspire la liberté et une lumière qui manquait à la