Pierre Corneille, né à Rouen le 6 juin 1606 est surtout connu et reconnu pour sa grande pièce classique Le Cid. Il serait intéressant d'étudier ses œuvres antérieures telles que Clitandre, ou encore La Place Royale car Corneille à la particularité d'avoir vécu dans un siècle où le dictat du Classique s'est imposé progressivement. L'unité n'était pas tant respectée dans Mélite que dans dans La Galerie du palais pourtant lorsqu'il republiera ces œuvres après Le Cid, il ajoutera dans ses examens des justifications pour son non respect des règles classiques, montrant ainsi l'impact qu'à eu ces règles, et surtout la querelle du Cid, sur sa personne. Mais revenons donc à ses premières pièces, comment s'éloignaient elles du classicisme au profit du Baroque ? Les héros Cornéliens sont ils la représentation parfaite du héros Baroque ? Pour répondre à ces questions, voyons d'abord comment le Théâtre, lieu où se mêlent constamment illusion et réalité, nourrit l'aspect Baroque des pièces de Corneille. Nous étudierons ensuite les personnages et leurs constants dilemmes, sont ils submergés par l'incertitude ? Enfin, nous chercherons la dimension baroque dans les œuvres de Pierre Corneille.

Le théâtre de Corneille se nourrit il de la réalité ou privilège-t-il la vraisemblance ? Les évènements de la Querelle du Cid laissent à croire que Corneille préférait la vérité, aussi horrible soit elle, que la vraisemblance et sa bienséance. C'est d'autant plus vrai dans ses premières œuvres, où il s'éloigne du Sublime classique, cette idée où les héros ne pouvaient s'épanouir que dans des situations grandiloquentes, pour la vérité, où plutôt un état proche du réel. Corneille place l'action de ses pièces dans des lieux bien connus de ses lecteurs, comme la Galerie du palais ou la Place royale, des lieux qu'ont foulés ses lecteurs. Il parvient même à y retranscrire l'ambiance qui y règne, notamment dans la Galerie du Palais grâce aux scènes des commerçants, ces scènes pouvant passer