L'etranger

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  • Publié le : 15 décembre 2010
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1. L'étrangeté de la scène
A. Les réactions de Meursault face à la demande en mariage:
- Indifférence: expressions «cela m'était égal» 1.2, «cela ne signifiait rien» 1.4, «cela n'avait aucune importance» 1.6 + redondance, parallélisme et pronom péjoratif « cela» pour désigner le mariage!
- Passivité: ne fait que répondre, c'est Marie qui a l'initiative du dialogue. ligne 1 il est objet etc'est Marie fait les actions.
- Absurdité: Paradoxe l.4-5 / l.6-7: ne l'aime pas mais d'accord pour se marier. antithèse dans sa description de Paris liée à un rapprochement étrange «cours noires / peau blanche» (tout est opposé à Alger). Antithèse aimer / dégoûter 1. 14-15 : il suscite aussi des sentiments contraires.
Etrangeté rendue par la mise en abyme du sens étymologique d' «étranger» :l.14 Marie le trouve «bizarre».
>> Malgré la présence d'un narrateur personnage, on n'observe pas de précisions sur les pensées ou sentiments, pas d'explications: impression de récit sans conscience. On constate un personnage secret, solitaire, asocial. Pas d'analyse psycho.
poussée = typique du personnage du XXè. Il est« étranger» à sa vie, à tout ce qui l'entoure. Personnage médiocre.B. Le ton employé:
Narrateur personnage donc le ton est révélateur de sa personnalité.
- simplicité de la situation d'énonciation : je / Marie ou elle / un soir
- voc. simple: répétitions faire / vouloir / auxiliaires être et avoir / verbes de parole simples(dire / répondre) >> Effet d'oralité.
- passé composé : ton neutre, moderne (différent romans XIXè passé simple), peu soutenu.- Discours Direct: réalisme mais qui n'est pas symbole de dynamisme ici. Il met en valeur les propos laconiques de M., ses réponses brèves ramenées à un mot: « oui », «non », « naturellement ».
- la plupart du tps, Discours Indirect qui est le plus plat, résume, désincarne les personnages, crée une distance, masque l'expressivité alors que le moment est important (demande en mariage).
-structure phrases: coordination « et » omniprésente + connecteurs temporels et notamment répétition « puis », « alors », rythme ternaire l. 13-15 » enchaînement naturel des événements, certain mécanisme des propos qui sont ajoutés les uns aux autres sans être sans hiérarchisés, sans expliquer. Différents sujets tous mis sur le même plan : mariage, Paris, projets du soir.
>> Ton neutre alors quele sujet est l'amour: on attendrait du lyrisme. Mais aussi Impression de vérité.
II. Une vision absurde du monde
A. Deux visions opposées de l'amour et du mariage:
- chp lex amour et mariage l. 1-2, 3, 5, 8, 12, 14, 16-17 mais inversion des rapports: c'est la femme qui a l'initiative de la demande en mariage.
- chp lex du silence omniprésent l. 9-13-15-24 : absence de communication dans cecouple.
- couple dissocié: «je» Il « elle », le «nous» est rare et intervient tard 1. 17 (et renvoie à la décision de Marie seule),22,24,26.
- opposition dans l'attitude: paroles de Marie Disc. Indirect et Disc. Direct: curiosité, spontanéité Il platitude des paroles de M. avec Disc. Indirect (distance prise, absence d'affectivité, pas de prise de position) et Disc. indirect libre 1.7indifférence par rapport à Marie. D. narrativisé l.18 : ne s'étend pas. + opposition «air empêtré» / «rire» l.30.
- des désaccords: sur le mariage: Marie conforme à ce que le lecteur attend d'une jeune femme amoureuse (fait des projets, évoque des valeurs fondamentales, insiste sur l'aspect unique de l'être aimé l.10-11, l'importance du mariage 1.8) Il Meursault la provoque en disant qu'il pourraitaussi bien en épouser une autre. Marie aussi est absurde avec l'antithèse «aimer / dégoûter» ligne 14-15 ; sur Paris (Marie veut y aller et pas lui), sur les femmes dans la rue (M. la provoque juste après une demande en mariage acceptée! d'ailleurs réponse absurde de Marie peut-être ironique, puis silence), sur le dîner (oublie de lui demander où elle va: incapable de se mettre à la place des...
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