Les Personnages Sont Des Dormeurs Clandestins Nourris De Nos Rêves

-------------------------------------- 131 3.2 Le futur, entre la foi et l’imagination ---------------------- 135 4. La répétition pour le récit retrouvé ---------------------------------- 142 4.1 Images figées et mots répétés ------------------------------- 143 6 4.2 Les rêves récurrents ------------------------------------------- 148 4.3 Un jeu d’écriture ---------------------------------------------- 151 Chapitre 2. La recherche du temps perdu -------------------------------- 156 1. Le grand souci de la structure ----------------------------------------

place en essayant de s’étriper. Derek s’était tapi dans un coin tandis que la bataille faisait rage. Tout le monde savait que les mutants ne se prenaient pas pour n’importe qui. Que c’étaient eux qui mangeaient le mieux. On n’en avait jamais vu un se nourrir d’insectes ou de rats. Quelques semaines auparavant, quand la famine était à son comble, Derek et Jill avaient été réduits à manger des sauterelles. Les dégénérés n’en étaient jamais arrivés là. Tout le monde le savait. Du moins, c’était ce que Zil

nous trouvons des appas ; Chaque jour vers l’Enfer nous descendons d’un pas, Sans horreur, à travers des ténèbres qui puent. Ainsi qu’un débauché pauvre qui baise et mange Le sein martyrisé d’une antique catin, Nous volons au passage un plaisir clandestin Que nous pressons bien fort comme une vieille orange. 6 Perspectives culturelles Serré, fourmillant, comme un million d’helminthes, Dans nos cerveaux ribote un peuple de Démons, Et, quand nous respirons, la Mort dans nos poumons Descend, fleuve

technique pour nous tirer les vers du nez, le pauvre. Pour nous, c’est la honte, mais en même temps on fait croire aux copains que le Com’Dad, on le manipule comme on veut, on le lance sur les fausses pistes, on le travaille pour pistonner les clandestins. Lui par contre ne s’empêche jamais de s’inviter, il est de toutes les fêtes de la cité, mariages, circoncisions, excisions, admissions aux stages, retour des prisonniers et des hadj, acquisition de papiers, et il ne rate jamais le grand massacre

vocabulaire, de figures de style ou de procédés d’écriture ; - toute question d’ordre uniquement psychologique, qui n’entraînerait pas une approche littéraire du texte et aboutirait, par exemple, à une simple analyse du « caractère » de tel ou tel personnage. Quel type de réponse exigible ? On insistera seulement ici sur la liberté qui doit être laissée au candidat dans la présentation ordonnée de sa réponse. Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche-Direction de l’enseignement

Séquence Séquence Séquence 1 : Le récit (1) : chronologie et durée ........................................................ 2 : Le récit (2) : narrateur et point de vue .................................................. 3 : Le roman : présence des personnages ................................................. 4 : Le théâtre : du texte à la scène ............................................................ 5 : Du théâtre au cinéma .......................................................................

la doxa, porteuse d'imaginaire[43]. » C’est cette doxa qui a permis à nos deux poètes de créer des paysages littérairement et culturellement construits. 1.2. Des paysages littérairement et culturellement construits. Nourris (volontairement ou involontairement) par des modèles préétablis de paysage, Baudelaire et Nerval les ont intégrés dans leur œuvre pour en faire des modèles personnels. Un des vecteurs de cette imprégnation est sans aucun doute la lecture (de leurs

l’hommage et de l’adoubement L’hommage d’Édouard Ier, roi d’Angleterre et duc de Guyenne, à Philippe IV, roi de France (voir p. 19). Ce tableau illustre la situation particulière de deux rois, dont l’un se déclare « l’homme » de l’autre : les deux personnages sont pairs comme l’indique l’identité de leurs vêtements (manteaux imprimés de l’emblème royal du lys et couronnes). En tant que roi d’Angleterre, Édouard Ier ne dépendait que de lui-même, mais, en tant que duc de Guyenne, il dépendait du roi

La structure du récit ◗ Exercices d’application : J. de La Fontaine ; Les Mille et une Nuits ; D. Buzzati FICHE 2 FICHE 3 FICHE 4 FICHE 5 Le narrateur ◗ Exercices d’application : L.-F. Céline ; A. Rahimi ; Homère ; B. Cendrars ; L. Aragon Le personnage ◗ Exercices d’application : U. Eco ; R. Bradbury ; R. Radiguet ; Vercors ; A. Dumas Les registres épique et fantastique ◗ Exercices d’application : J. Conrad ; T. Gautier ; Z. Oldenbourg ; E. A. Poe Chapitre 7 L’analyse de l’image L’image

06/09/11 11:52 Sommaire Chapitre 1 Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours .......................................................5 Séquence 1 Le personnage, reflet du monde ? ........................................................7 Séquence 2 Parcours de lecteur : Abbé Prévost, Manon Lescaut, 1731 ................32 Séquence 3 Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ..............................