user icon

Analyse d un poeme lyrique

5951 mots 24 pages
Montre plus
Pratique théâtrale en cycle 2 à partir de textes narratifs

Par Marie-Line Schrotzenberger Directrice de l’école maternelle Robert Surcouf Circonscription de Montpellier Sud

1

Pratique théâtrale en cycle 2 à partir de textes narratifs SOMMAIRE
I- Critères de sélection d’un récit à mettre en scène : page 3

II- Organisation générale

page 5

IIII-1ère période : Expression corporelle, jeux théâtraux d’exploration A- Les grands objectifs de cette période B- Quelques exemples d’exercices d’expression corporelle

page 6

IV- 2 ème période : Jeux dramatiques et improvisations à partir de l’album choisi A- Les objectifs de cette période B- La démarche B 1- La création des personnages B 2- Le dispositif des improvisations B 3-Ce qu’observe l’enseignant C- La fiche d’identité de chaque personnage page 8

V-3ème période : Théâtralisation. Choix de son personnage. Ecriture des dialogues. page 12 VI-4ème période : Théâtralisation. Création des scènes de groupe : chants, chœurs parlés - rythmés, paysages sonores, moments chorégraphiés page 13 VII-5ème période : Filage. Représentations

page 15

VIII- Zoom : 3 séances spécifiques Zoom1 : Séance phase d’exploration (1ère période) page 16 Zoom 2 : une séance construite autour de la construction du personnage du loup dans Le Loup est revenu ! de Geoffroy de Pennart (2ème période) page 17 Zoom 3 : une séance construite autour d’un tableau collectif : les couturières dans l’album « La princesse au petit poids » de Anne Herbauts (4ème période) page 18

IX- Evaluation

page 19

X- Perspectives

page 19

2

Projet Pratique théâtrale en cycle 2 à partir de textes narratifs
Le travail théâtral dans une classe poursuit deux objectifs différents : un apprentissage artistique, car la pratique théâtrale est un art, et un apprentissage de la langue car le théâtre appartient à la littérature par le texte. Une façon de concilier ces deux préoccupations est de choisir de préférence, comme support de

en relation

  • Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?
    1587 mots | 7 pages

    Tout d'abord, le texte théâtral représente le corps de la pièce, il est indispensable. Sans le texte, la représentation est impossible puisqu'il contient l'histoire, permet de mettre en scène la pièce, de situer les événements et de faire évoluer les relations entre les personnages. Le texte théâtral contient aussi les bases de la mise en scène. En effet, des indications pour la représentation sont glissées dans le texte, principalement sous la forme de didascalies.….

    montre plus
  • Analyse poétique
    1266 mots | 6 pages

    Se lèvent, méditant // dans leur long désespoir; Et, blanche dans le jour // douteux et dans la brum(e), La cascade sanglot(e) // en sa prison d'écum(e). […] CONCORDANCE & TRANSPOSITIONS Dès le premier vers, Banville joue de la syntaxe et du mètre pour créer un rythme et mettre en valeur certains termes où idées. Ainsi, on note le rejet interne de « et formidable », lié syntaxiquement à l'adjectif « sinistre », définissant le nom « bois »; on peut parler de discordance entre mètre et syntaxe puisque la césure se fait dans un même syntagme, à savoir ici le syntagme adjectival « sinistre et formidable ».….

    montre plus
  • dm français 3 le texte théâtral et les mises en scène
    1052 mots | 5 pages

    Provenant du verbe grec theasthai qui signifie ‘’voir ‘’ et ‘’être témoin ‘’, du suffixe ‘’tron ’’ signifiant un lieu, un endroit et du mot grec ‘’thea ‘’ qui est l’acte de regarder, un objet de contemplation et le théâtre lui-même qui est ‘’le lieu d’où l’on regarde’’. On remarque donc parfaitement l’importance voir l’indispensabilité de la représentation d’un texte, car celui-ci est à la base écrit dans le but d’être mis en scène. Une certaine ère de celle-ci a commencé à apparaitre au fur et a mesure de l’engouement du public pour le théâtre. Dès lors, le metteur en scène a une place de plus en plus importante dans la construction d’un spectacle théâtrale sur lequel s’appuie évidement le texte rédigé par un dramaturge qui a évidement pris soin de donner différentes indications au lecteur et au metteur en scène sur les diverses situations de gestes, d’humeurs, etc.….

    montre plus
  • Le ki-yi théâtre, une esthétique en constante mutation
    3369 mots | 14 pages

    Le Ki-Yi Théâtre, une esthétique en constante mutation L’esthétique, ou science du beau et philosophie des beaux-arts, est une théorie générale qui transcende les œuvres particulières et s’attache à définir les critères de jugement en matière artistiques(…) . Cette définition de l’esthétique, d’après Pavis, qui en présente le caractère global, découle, de loin, de la conception historique d’Alexander Gottlieb Baumgarten, philosophe allemand qui en fit depuis le XVIIIème siècle une « étude philosophique et scientifique de l’art et du beau » . C’est pourquoi, en tant qu’ensemble de réflexions sur l’activité artistique, l’esthétique vient désigner, au théâtre, l’étude sur « les lois de composition et de fonctionnement du texte et de la scène (…) » . Cette prise en compte de la spécificité du théâtre, mieux de la montée du travail de la mise en scène au XIXème siècle dans la conception de l’esthétique au domaine théâtral, est principalement un facteur capital pour Catherine Naugrette.….

    montre plus
  • Analyse Poème
    1452 mots | 6 pages

    Le Québec a vécu toutes sortes d’aventures au fil des siècles. Il a d’abord appartenu aux Amérindiens, puis aux Français et finalement aux Anglais. Aujourd’hui, le Québec à l’intérieur du Canada, gère ses propres crises. Avant les années 1960 (c’est-à-dire avant la Révolution Tranquille), les canadiens anglais dominaient le Québec. Ils étaient contremaîtres, directeurs, propriétaires et même politiciens.….

    montre plus
  • Le texte théatal est-il suffisant pour monter une pièce ?
    1288 mots | 6 pages

    Le texte théatale est-il suffisant pour monter une pièce ? Le théâtre est avant tout une forme de spectacle particulièrement vivante qui réunit interprètes et spectateurs. A la fois littérature et lieu public, il occupe une place particulière parmi les genres littéraires et sa spécificité rend complexe la manière d'aborder le texte. Il s'agit en effet d'une écriture destinée à une représentation. Dès lors, il est intéressant de se demander si ce texte est suffisant en lui-même pour monter un spectacle.….

    montre plus
  • analyse de poeme
    280 mots | 2 pages

    Hugon leon: poilus de la deuxieme guerre mondial. soldat normal. bléssé le 9 sep 1914 par u nobus, pendant la premiere bataille de la marne. il mourut du tetanos le 22 septembre 1914. il est mort tres rapidement.….

    montre plus
  • Analyse swot de loreal
    2760 mots | 12 pages

    Recherche sur Swatch groupe legal ICB Ingénieurs Conseils en Brevets Les objectifs-clés d’ICB Ingénieurs Conseils en Brevets S.A. consistent à protéger les innovations techniques du Swatch Group, à promouvoir son savoir technologique, à orienter les marchés et à combattre la contrefaçon. ICB met tout en œuvre pour protéger les actifs technologiques des entreprises ainsi que des différentes entités de recherche et de développement du Swatch Group; elle n’a de cesse de déposer de nouvelles demandes de brevet. Ses efforts permettent la réalisation de synergies efficaces entre les équipes d’ingénierie et de recherche du Swatch Group. Cela implique les activités tant horlogères que non-horlogères du Groupe, une attention particulière étant accordée au secteur horloger.….

    montre plus
  • analyse poeme à lou
    401 mots | 2 pages

    Introduction Guillaume Apollinaire (1880-1918) est un poète et écrivain français, il est l'un des plus grands poètes du début du 20è siècle. Il a écrit quelques romans et nouvelles érotiques. Il était adepte du calligramme, du cubisme et du surréalisme dont il a forgé le nom. Apollinaire a été influencé par la poésie symboliste dans sa jeunesse.….

    montre plus
  • Quel dénouement préférez-vous?
    422 mots | 2 pages

    Introduction: La représentation d'une œuvre théâtrale est une création collective et incarnée. Une fois écrite, la pièce échappe à son auteur et ne lui appartient plus : ce sont les acteurs qui donnent corps à l'œuvre. Lors de la représentation, le metteur en scène doit-il suivre scrupuleusement les indications de l'auteur et prendre en compte tous les éléments concrets mentionnés dans le texte théâtral ? Certes, il faut rester fidèle aux directives de l'auteur, mais le théâtre, par sa nature, autorise (et peut même exiger) des entorses à la fidélité absolue.….

    montre plus
  • Francais
    2307 mots | 10 pages

    Le Quaker* lit dans un coin de la chambre, à gauche du spectateur. A….

    montre plus
  • Dom juan
    788 mots | 4 pages

    C’est pourquoi on désigne souvent le théâtre comme « l’art de la représentation ». Le texte théâtral est un élément du langage théâtral qui combine jeu dramatique et texte. La pièce commence avec une conversation déjà en cours : cela donne au spectateur l'illusion de la réalité, étant donné que celui-ci n’a aucune impression de « temps mort », Molière rentre directement dans le vif du sujet, et nous y entraine sans détour. C’est un procédé qu’il a aussi utilisé dans d'autres pièces comme “Le malade imaginaire” ou “Le misanthrope”.….

    montre plus
  • Dissertation théatre
    1287 mots | 6 pages

    Dans quelle mesure le spectateur est-il partie prenante de la représentation théâtrale ? A travers ce corpus de textes nous ont été donnés à étudier quatre extraits de représentations théâtrales, à savoir, la scène 5 de La critique de l’école des femmes de Molière (1663), La scène 3 de l’acte 1 de Cyrano de Bergerac de Edmond Rostand (1897), la scène 1 de Le soulier de satin de Paul Claudel (1929) et le prologue du Antigone de Jean Anouilh (1944). Nous avons pu constater, à travers ces quatre extraits que le spectateur fait partie prenante de la représentation théâtrale.….

    montre plus
  • Analyse du poème à elvire de lamartine
    407 mots | 2 pages

    Dans le poème d’Alphonse de Lamartine, l’amour est plutôt le thème dominant de ce poème. En effet, le poète est étroitement lié avec l’autre de manière physique et tendre. Au début du texte, on ressent la grande complicité que Lamartine a avec son amante. Effectivement, Lamartine éprouve des sentiments forts et permanents envers son amoureuse, elle est toujours décrite avec un adjectif évoquant l’amour du narrateur : « ses doux soupirs charmants » (v. 6), « ton front charmant » (v. 9). De plus, Lamartine implique directement sa bien-aimée dans son œuvre, on retrouve le pronom personnel « te », « toi », « tes » et « ton » (v. 8, 9, 2, 1).….

    montre plus
  • Antigone
    3794 mots | 16 pages

    theatrum » et du grec « theatron », du verbe « theaomai », regarder, contempler). Le théâtre épouse donc mieux que tout autre mode d'expression les apparences de la réalité, ("apparences", car ce genre littéraire obéit à de nombreuses conventions : cf. ci-dessous "décor", "aparté" ...). Bien entendu, le texte théâtral n'est pas, comme le texte narratif ou poétique, une fin en soi. Il n'est pas, par définition, destiné à être lu mais à être joué, représenté.….

    montre plus