Analyse linéaire d'Arrias

1311 mots 6 pages

ArriasIntroduction :La remarque 9 du 5 éme chapitre présente le perso d’Arrias le type même du causeur perverti par l’orgueil et le mensonge qui étonne une assemblée de gens courtois par l’insolence de ses propos. Le dénouement qui ridiculise ce caractère outrancier offre un idéal de bonne manière.Piste de lecture :Notre analyse linéaire suivra 2 pistes :la représentation d’Arrias, prétentieux au point de rendre impossible toutes conversation mais nous suivrons aussi le fils selon lequel l’ensemble des convives fait preuve d’une grande civilité/politesse la composition du texte est ménage d’une progression d’intégrer …afficher plus de contenu…

La mise en scène du portrait manifeste l’ impolitesse du perso qui monopolise la parole et qui a tout d’abord coupé cette parole aux autres qui connaissent le sujet « être à ceux qui » = provoque la stupeur ; le silence les seuls qui auraient pu parler intelligemment vont écouter de façon courtoise et observe un silence poli. L’accumulation des …afficher plus de contenu…

Le déséquilibre de la phrase : l’imparfait d’un fragment long, la proposition principale, la longueur met en lumière la fatuité du personnage s’opposant au passé d’une chute rapide et soudaine comme subordonné circonstancielle de temps « lorsque ». Ce coup de théâtre se fait en peu de mot, sombrement contraste avec le manque de pudeur du menteur. En trois temps Arrias est confondu dans la dernière phrase : « C’est Séthon…ambassade » le nom. Insistance sur la présence de l’individu et la fonction du

en relation

Analyse linéaire charleroi rimbaud
987 mots | 4 pages

Analyse linéaire « Charleroi » Introduction : Paul Verlaine est un auteur du XIXe siècle. En 1874, Il écrit un recueil autobiographique nommé Romances sans paroles. Le poème “Charleroi” fait partie du groupe « Paysages Belges » composé de 5 poèmes se trouvant dans Romances sans paroles . En 1872, Paul Verlaine quitte sa femme à Paris et part en Belgique avec Arthur Rimbaud.….

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Commentaire bouvard et pécuchet flaubert
907 mots | 4 pages

La scene est rapportée du point de vue externe ( troisième personne ), le narrateur est extérieurs à l'histoire qu'il raconte et semble découvrir en même temps la rencontre des deux personnages → emploi des déterminants indéfinis, En fait, cette scène est organisé : le premier paragraphe est constitué de phrase minimale « deux hommes parurent » suit une brève discution en mouvement, indique leur provenance « Bastille » et « jardin des plantes » (ligne 3), introduit le décor parisien le récit reprend au paragraphe suivant : emploie du passé simple « ils s'assirent » (ligne 6) puis un brève dialogue entre les deux personnages : ils s'agit d'une….

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Commentaire de britannicus de racine acte 1 scène 1
274 mots | 2 pages

La scène se passe dans une place de ville. Sujet: Vous écrirez un dialogue de comédie dans le quel un Monsieur Jourdain Contemporain se vante devant un ami d’un savoir récemment acquis. Vous utiliserez certains procédés comiques vus en classe, vous veillerez à utiliser un niveau de langue approprié aux personnages et à la situation.….

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Analyse totale boule de suif
723 mots | 3 pages

Par cette métaphore, l’auteur illustre l’aise qu’ils ont à parler en mal d’une autre personne. Un chef cuisiner qui cuisine pratique sa passion, exactement comme les riches qui prennent plaisir à rabaisser Boule de suif. De plus, « on prépara longuement le blocus, comme pour une forteresse investie », comparaison qui associe leur préparation à celle d’un siège et qui ainsi témoigne de l’entrain dont la haute classe fait preuve face à la discussion qu’ils auront avec la prostituée. En second lieu, les riches n’assument pas leurs paroles.….

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LA3 ONBPALA Acte III scene 8
1637 mots | 7 pages

On ne badine pas avec l’amour n’était pas destinée à être jouée au départ. Sa première représentation a été faite après la mort de Musset en 1861. Elle raconte sur un ton tragi-comique les amours compliqués de Perdican, jeune homme sorti des études, et de Camille, jeune fille sortie du couvent. Camille et Perdican depuis leurs retrouvailles de l’acte I scène 2, n’ont cessé de jouer un double jeu en refusant de s’avouer leur amour. Par le biais du personnage de Rosette, ils se sont piégés mutuellement, qu’il s’agisse de Perdican qui a donné rendez-vous à Camille et qui déclare sa flamme à Rosette devant elle ou qu’il s’agisse de Camille qui pousse Perdican à lui avouer son amour devant Rosette, dissimulée derrière le rideau.….

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Les nouvelles chroniques du crime
2268 mots | 10 pages

Ensuite viennent le déroulement, le dénouement et la finale. Dans la nouvelle, le nombre de personnages est assez réduit (p. ex., 3 ou 4). De plus, il faut éviter les longues descriptions ou les analyses psychologiques, et privilégier l’action. On dit souvent qu’il vaut mieux « montrer, au lieu d’expliquer ». De préférence, pour donner un rythme rapide à la nouvelle, on utilise des phrases courtes.….

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Le luxe
960 mots | 4 pages

Sur le marché, ceux qui l’écoutent les vieux, qui prêtent l’oreille et les autres ne l’entendent plus. Perte de puissance, il n’a plus un auditoire aussi grand qu’avant. La parole n’a plus de puissance. Il y a mouvement descrescendo, les répétitions du verbe parler et disparait car à la parole succède le silence. Son qui n’a plus de pouvoir.….

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Le joueur bolbina
395 mots | 2 pages

Le spectacle se déroule dans une ambiance studieuse et concentrée : «Sans qu’un mot eut été prononcé ». L’auteur utilise un passé simple « éleva » ainsi qu’un imparfait de répétition « monter, tomber ». Plus tardivement, le personnage sera désigné par sa fonction : «jongleur », ou par un terme générique : « cet homme ». Progressivement, il apparaît sous un nom mélioratif, dans la comparaison « comme un magicien ».….

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Pertinence dialogue partie 3 début
273 mots | 2 pages

Au théâtre par exemple, un dialogue entre deux personnages sera bien plus efficace qu'un monologue ou qu'une tirade. Molière dans le Misanthrope va à travers Célimène et Alceste pouvoir faire passer son message. La forme utilisée doit vraiment être choisit en fonction du destinataire. De plus, la forme doit dépendre de l'objectif de l'argumentation que l'auteur c'est….

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2014 2015 BB2 Th Tre
1834 mots | 8 pages

Écrivez cette scène en veillant à accompagner le dialogue des deux personnages d'indications précises et développées (jeu des acteurs, décor, lumières, costumes, accessoires...). Dissertation Le théâtre, pour intéresser le spectateur, doit-il nécessairement mettre en scène des personnages et des actions hors du commun ? Vous répondrez à cette question en vous appuyant sur les textes du corpus, sur les pièces que vous avez lues et étudiées en classe, ainsi que sur votre expérience de spectateur. Texte A : Titus, empereur de Rome, et Bérénice, reine de Palestine, sont amoureux l'un de l'autre.….

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Mariveaux l'ile aux esclaves
1144 mots | 5 pages

Une scène qui pose d'emblée un problème fondamental dans la pièce : les relations maîtres / esclaves : leurs fondements, leur légitimité (ou leur illégitimité), leur fragilité. Mais elle semble promettre de traiter cette grave question non pas de manière superficielle, mais en gardant une tonalité comique. Les personnages évoluent sans cesse à la frontière du mensonge. Thématique du théâtre dans le théâtre sous plusieurs formes : - la farce : on se déguise pour faire "une farce" à quelqu'un ; - la mise en place d'une comédie : échange des rôles ; - la répétition d'une pièce sur scène. Cf.….

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Boubou
415 mots | 2 pages

En second lieu, on identifie rapidement le personnage principal par la présence des mots : « une jeune dame » ou encore « elle » dans le deuxième et le troisième paragraphe. L’auteur met en scène des actions en utilisant des verbes comme « souriait », «respire » pour ainsi rendre le texte plus vivant en faisant agir le personnageOn relève plusieurs figures de style qui apparaissent dans l’histoire ; on constate la présence de champs lexicaux « contraires » : celui de la vie qualifié par les mots « sourit », « la mer si bleue, si tranquille, si belle » … et celui de la mort par les mots « cercueil de chêne », « morte », « tousse », « fatiguée ».Le champ lexical de la vie est une sorte de lueur d’espoir au triste sort qui attend la jeune femme. Le champ lexical de la mort oblige un retour à la réalité tout….

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Dissertation
656 mots | 3 pages

Le passage qui précède le récit de l’Explorateur du temps est finalement sans aucun intérêt, au lieu de ça, l’auteur aurait mieux fait de nous dire 2-3 trucs sur le personnage principal, histoire qu’on ai un petit peu envie de s’intéresser à lui et à ce qu’il lui arrive par la suite… De plus, l’auteur s’égare dans des descriptions et des détails sans aucun intérêt (ce qui est quand même un comble dans un livre aussi court…). Le récit est parfois incohérent, voir incompréhensible. Wells passe d’une chose à une autre sans qu’on comprenne comment, le récit est censé être linéaire, mais par moment, le personnage change de lieu….

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Diss
836 mots | 4 pages

ressort : il s’agit d’un moyen pour faire réussir les projets deus ex machina : c’est une intervention inattendue d’un personnage qui résout tous les problèmes de manière invraisemblable dénouement : c’est la résolution du conflit III) Les formes de l’échange dramatique dialogue : c’est une conversation entre deux ou plusieurs personnages monologue : c’est un personnage seul sur scène qui se parle à lui-même, à ne pas confondre avec le soliloque : le personnage parle seul mais il est entouré….

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Musset, Lorenzaccio, Acte I, scène 2, extrait.
686 mots | 3 pages

qu’on voit et mise en abyme. Le bourgeois peste contre les occupants “ces chiens d’Allemands”, “leur damnée forteresse” Florence est présentée contre une cité assiégée de l’intérieur, envahie par les troupes allemandes, présentées comme violente et menaçante (nbx exemples) - Montrer le contraste entre le palais et la rue, comment est montré le palais comme un lieu de fêtes, de plaisirs et de débauche où l’aristocratie se donne à voir, se met en scène désignée par : - la femme admirative du riche masque - le page qui cherche le cheval du duc - le bourgeois râleur - par les écoliers fascinés qui nomment tous les acteurs de la scène - par la didascalie - Montrer en même temps le mouvement qui agite la scène tout entière et que des espaces scéniques….

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