Antigone Le Bohneur

Pages: 24 (5946 mots) Publié le: 20 mars 2014

RONSARD,

Les amours,
Le livre de folastries
Continuation des amours
Et nouvelle continuation des amours


Introduction de l’édition Livre de Poche, par André GENDRE. 5
I. Les Amours et les Folastries, contexte littéraire et circonstances de publication 5
A. Les projets de la Pléiade ; publication des Amours 5
B. Le pétrarquisme. 5
1. Définition 5
a. Le contenu estconstitué par la somme des critères suivants : 5
b. Forme du pétrarquisme. 6
II. Les Amours de 1552-1553 6
A. Le caractère divin de la dame. Sa cruauté et celle d’Amour. Une dynamique naît de l’incertain où se trouve l’amant. 6
a. Dimension héroïque du cosmos ; mouvements exceptionnels de la nature ; vigueur des dieux. 7
B. Posséder Cassandre corps et âme 7
a. Attouchement du sein qui laisseimaginer ce que serait le coucher (39) 7
C. Conquête de Cassandre et poésie 8
D. Le style élevé et le genre du sonnet. 8
1. Historique du sonnet : 8
a. Forme du sonnet : 8
2. La disposition de la phrase dans la strophe. 8
3. La construction symétrique 8
4. L’utilisation particulière du décasyllabe. 9
a. Syntaxe des Amours 9
Chapitre 2 Le livret des folastries 10
I. La huitième« Folastrie », modèle d’une libération 10
A. Le sujet 10
B. La forme 10
C. Les enchaînement imaginaires 10
II. Les folastries sont écrites sous le signe de Dionysos, dieu de l’abondance, de l’union, du mystère et de la fonction binaire. 10
A. Introduction des « dithyrambes » 10
B. Significations du dieu dans les Folastries 10
1. dieu du van mystique 11
2. La loi phallique 11
C. Undieu rassembleur 11
III. Fonction binaire dans les « dithyrambes » 11
IV. Fonction binaire dans la composition du recueil 12
V. Fonction binaire dans les sources d’inspiration du style léger 12
A. Veine marotique 12
B. Les changements. 12
C. Changement de la nature des amours 12
Chapitre 3 La continuation et la Nouvelle Continuation des Amours 14
I. Où l’on retrouve Cassandre 14
II.Marie ou l’inconstance de l’amant 14
A. Réflexion physiologique 14
B. Réflexion ethnologique 14
C. Réflexion de moraliste et de philosophe 14
D. Réflexion de poète enfin 14
III. Les amoureuses villageoises 14
IV. L’univers proche et circonscrit 15
V. Une sexualité moins affirmée 15
VI. La réflexivité 15
A. L’attitude de l’amoureux 15
B. Mise en question de l’écriture 16
C.Les choix stylistiques 16
VII. La mythologie 16
A. Mythologie pour argumenter et justifier une position morale 16
B. Rapport mythologie et style bas 16
C. Mythologie pour élever le style des Continuations 16
VIII. Les changements formels 16
A. Dans le lexique 16
B. Dans la syntaxe 17
C. Dans les genres littéraires. 17
IX. En particulier : les changements du sonnet 17
A. Lasouplesse et l’harmonie de l’alexandrin 17
B. L’irrégularité du sonnet 17
C. Le sonnet souligne le mouvement du dialogue 17
Chapitre 4 L’entreprise des amours et les idées de la renaissance 18
I. Les odes 1550 18
II. Les Amours de 1550 et 1552 18
III. La Continuation et la Nouvelle Continuation. 18
Chapitre 5  : thèmes dans les amours, la continuation et la nouvelle continuation. 19
I.Les Amours 19


Chapitre 1
Introduction de l’édition Livre de Poche, par André GENDRE.

I. Les Amours et les Folastries, contexte littéraire et circonstances de publication
Publications des Amours : 1552
1553 : rajouts de poèmes, modifications
1555 : la Continuation des Amours : poésie plus légère ; revient dans les pas de Marot qu’il avait tant critiqué. Fracture avec lePétrarquisme mais non rupture.
1556 :la nouvelle continuation des Amours : + de variétés, apparition de Marie qui cohabite avec le souvenir de Cassandre.
A. Les projets de la Pléiade ; publication des Amours
Sonnet italien : ccdccd
Sonnets français : Type Peletier : ccdede
Type Marot : ccdeed
Ronsard à la différence de Marot (qui écrit ballades, épîtres, rondeaux, chansons) et de Scève...
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