Ché as

Pages: 6 (1333 mots) Publié le: 2 novembre 2014
Rhinoceros – La métamorphose de Jean

La métamorphose de Jean : Acte 2, tableau 2, de p.189 « JEAN, allant et venant dans la pièce… » à « malgré la poussée contraire que l’on devine » p.194.


Métamorphose très détaillée, dont on suit toutes les étapes
passage “emblématique” qui résume l'idée de la rhinocérite
les rhinocéros sont déjà nombreux dans la ville
bérenger vient s'excuser aprèsleur altération (fin de l'acte I)
appartement de Jean avec jeu sur la chambre et la salle de bains (hors scène)
1ère métamorphose à laquelle on assiste

I- Les procédés dramaturgiques
A. L'espace
Un jeu sur le hors-scène (salle de bains) → lieu de la métamorphose
Allées et venues de Jean
→technique qui permet au personnage de se changer, etc...
→utilisé pour la première fois parJean-Louis Barrault en mise en scène de Rhinocéros
→ménager (préparer) étapes dans la transformation. Le changement devient plus perceptible, sensible que s'il s'agissait d'un changement linéaire (pose en plus défis techniques). De plus, les commentaires et réactions de Bérenger servent à souligner les étapes
B. La dimension visuelle
Volonté de réalisme par les indications scéniques: “vert”,“bosse”
→ réalisme = ce que le spectateur peut prendre pour réél
→image mentale de la transformation (commentaires de Bérenger)
multiplication des signes visuels de la transformation: jean se débarasse de ses vêtements, caractérisques de la civilisation humaine (“il fait tomber le pantalon de son pijama” → ce geste montre aussi la transformation physique)
la gestuelle de jean renvoie a latransformation (“jean se précipite sur le lit, jette les couvertures”), il exprime une aggrésivité animale (“il fonce vers Bérenger tête baissée) + réplique “je te piétinerai, je te piétinierai”
C. La dimension sonore
Les bruits dans la salle de bains, barrissements, le “souffle bruyamment”
la perte progressive du langage, dislocation du syntaxe de Jean
→ réplique brèves (“chaud, trop chaud!Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte”) ( pas d'infinitif ni pronom personnel )
→paroles proches du cri que du discours (“les marécages! Les marécages”)
→parole incompréhensible (“soufflant bruyamment” “paroles furieuses et incompréhensibles”)
→ “il barrit presque” “il barrit de nouveau” “sons inouïs” “une voix très rauque, difficilement compréhensible”
réactions etcommentaires de Bérenger sur Jean: “parlez plus distinctement. Je ne comprends pas. Vous articulez mal”
la violence finale, marquée par l'affrontement des deux personnages, est perçu grâce au “grand bruit dans la salle de bains, barrissements, bruits d'objets et d'une glace qui tombe et se brise”.

[Ionesco va utiliser toutes ressources du langage dramatique mais aussi des éléments propres authéâtre. Il écrit vraiment du théâtre. On assiste à une transformation réaliste]

II- Les ravages (destructions) de la rhinocérite
A. L'impossible du dialogue
Les ruptures du dialogue
→L'agitation de Jean dans les didascalies montre l'impossibilité du langage + participes présents “l'interrompant”, etc...
La nervosité grandissante de Jean marque aussi son irritation.
Les dialogues sonteffectués pendant les allées-retours de Jean. Sa dernière réplique se fait dans la salle de bains (pas même salle que celle où est Bérenger)
Rythme de la conversation marqué par la rapidité, nombreuses phrases brèves, inachevées (tant celles de Bérenger comme celles de Jean) → Pas de dévéloppement du dialogue.
Différentes modalités de phrase
→ mode exclamative et injonctive (pas de dialogues →formules d'interdiction, déclaratives fortes).
→Questions qui vont traduire étonnement et incompréhension
→signe de tensions, interruption
Les personnages ont de plus en plus de mal à se comprendre
Dialogue parasité par barrissements comme à la radio (estática)
Utilisation de pronons: Jean passe de nous les hommes à nous les rhinocéros.
Le dialogue devient impossible.
B. Deux...
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