Alexia Caramitsos-Tziras
1ère S1
Français – Mme. Gillert

Commentaire Composé-
L’Albatros de Baudelaire

Baudelaire publie les Fleurs du Mal à l’époque du Réalisme qu’il refuse pour mieux se définir : il renouvelle le Romantisme, s’inspire du Parnasse et inaugure le Symbolisme.
Les Fleurs du Mal sont publiées en 1857, après une série de Salons où Baudelaire s’est imposé comme critique d’art.
Ce poème appartient à la première section des Fleurs du mal « Spleen et Idéal ». Il ne figurait pas dans la première édition de 1857, il fut publié deux ans après : Baudelaire avait le souci de placer en tête de son livre un portrait du poète. À l’origine de ce poème, il y a un souvenir de son voyage de 1842 vers les Indes ; le poète serait intervenu contre des marins qui maltraitaient un albatros. C’est pour cela que Baudelaire raconte, dans ce poème, l’anecdote de l’albatros maltraité par les marins pour en faire le symbole de la condition du Poète.
Quelle image du poète Baudelaire nous présente-t-il ?
Nous étudierons d’abord comment l’anecdote de l’albatros devient un jeu cruel, en interprétant la banalité de l’incident et la cruauté et le sadisme de ce jeu. Ensuite, nous regarderons comment sont présentées les victimes, en réfléchissant aux deux façons qu’elles nous sont présentées ; comme supérieures puis comme humiliées. Enfin, nous nous fixerons su l’interprétation symbolique qui est donnée dans ce poème ; la condition du poète.

1ère partie faite. Transition : En fait, les rôles sont renversés : ce ne sont pas ceux qui agissent qui sont les héros, mais leurs victimes.

Ce reversement des rôles est montré par une description de supériorité de l’oiseau. Effectivement, l’oiseau obtient une image de grandeur par le poète. Cette grandeur est montrée primitivement par un champ lexical de l’ampleur : « vastes oiseaux » (v.2), « rois de l’azur » (v.6), « grandes ailes » (v.7), « prince des nuées » (v.13), « ailes de géants » (v. 16). Nous avons aussi une