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Diderot salons de peinture

1398 mots 6 pages
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Commentaire composé Diderot Salons de peinture (p119-121)

Cet extrait du Salon de 1761 est une critique de Diderot sur l'œuvre de Boucher mais plus particulièrement de son œuvre exposée: Pastorales et Paysages.
Ce tableau appartient au style rococo qui s'affirme sous le règne de Louis XV. En peinture, le style rococo s'exprime par des chromatismes délicats où les roses, verts et jaunes triomphent dans des sujets malicieux et frivoles issues d'une mythologie galante.
Peintre de cour, François Boucher (1703-1770) répond au goût de l'époque pour les scènes légères, voir érotiques, le plus souvent inscrites dans le contexte de la peinture d'histoire, à travers des épisodes de la mythologie gréco-romaine.
Boucher est évoqué une première fois par Diderot dans le Salon de 1759. En effet il y dressait la critique d'une autre œuvre de Boucher: La Nativité.
Cette nouvelle critique de Diderot se construit autour de deux axes: le dialogue intérieur de Diderot entre son goût, sa première impression et sa connaissance artistique. Diderot conclut sa critique en concédant à Boucher un style identifiable.
La composition de la critique sert la dualité présente tout au long du texte et le classe dans le genre du dialogue. En effet les phrases à modalités interrogatives et exclamatives apporte à cette critique une dimension orale.
Une problématique se pose alors. Pour quelles raisons Diderot utilise-t-il pour cette critique le genre du dialogue ?
Pour répondre à cette problématique, nous verrons tout d'abord que le dialogue rend compte d'une dualité chez Diderot dans l'appréciation de Boucher. Ensuite il permet de rapprocher littérature et peinture. Enfin le dialogue est un genre très apprécié par Diderot pour exposer ses thèses et critiques.

Pour comprendre ce qu'il ressent devant la toile de Boucher et l'expliquer par sa connaissance de la technique en peinture, Diderot dialogue avec son goût. Cela donne au texte une dynamique de conversation, de dialogue où deux

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  • Blog de makaveli81
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    On peut remarquer, que pendant que Figaro se parle, il est en mouvement, les didasclies nous le prouve, on peut en déduire qu'il n'est pas passif. Son monologue devient dialogue avec le public par le biais de références communes telles que "un de ces puissants de quatre jours" ou bien encore "alors, bonnes gens !", mais il ne discute pas qu'avec le public il introduit aussi d'autres personnes, c'est une communication téâtralisée qui provoque. Elle est comme cela car elle attire de la sympathie pour l'amoureux et le personnage humoristique. Ce dernier utilise des antiphrases comme "douce liberté", ou utilise l'humour beaucoup plus sobrement "Journal inutile". Ce qui amuse le lecteur ou le spectateur c'est la verve du valet quand il fait ses critiques, grâce à cela Figaro s'attire l'adhésion du public.….

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