En attendant godot temps et espace

Pages: 11 (2503 mots) Publié le: 9 juin 2012
« Route à la campagne. Avec arbre. »
Alain Robbe-Grillet décrivait ainsi le décor de la mise en scène de Roger Blin : « Le décor
ne représente rien, ou à peu près – une route ? – mettons, d’une façon plus générale :
dehors. La seule précision notable est constituée par un arbre, chétif, à peine un arbuste
– et sans la moindre feuille – mettons : un squelette d’arbuste. »7
Bernard Levy et sonscénographe Giulio Lichtner font deux choix délibérés de couleur et
de forme : la grisaille et l’arrondi.
Le paysage lunaire, cendré, de Godot offre un camaïeu de gris avec lequel s’accordent
les costumes gris, noirs et blancs de Didi et Gogo. La grisaille rend d’autant plus drôle les
vains efforts de Vladimir qui tente de réveiller les souvenirs de Gogo.
« VLADIMIR – Tout de même, tu ne vaspas me dire que ça (geste) ressemble au
Vaucluse ! (…)
ESTRAGON (plus calme) – C’est possible. Je n’ai rien remarqué.
VLADIMIR – Mais là-bas tout est rouge ! »8
Dans cette uniformité décolorée la route traverse l’espace en diagonale, venant de nulle
part et n’allant nulle part. Tout concorde à la perte des repères, à l’effacement et à la
dissolution.
Cet espace indifférencié s’inscrit dansune demi-arène grâce au fond de scène
cylindrique qui évoque la piste du cirque. L’horizon fermé s’illumine à la tombée du jour
d’un fin rai de lumière, comme une guirlande d’ampoules qui décorerait un chapiteau. Le
cirque est bien présent dans cette mise en scène. Pozzo, avec son fouet qui claque, joue
les dresseurs de chevaux ou de fauves. Lors de la création de la pièce au début desannées 1950, les critiques ont souvent relevé cet aspect circassien.
Si nous sommes au cirque, nous, spectateurs, avons aussi notre rôle à jouer. Le
dispositif scénique englobe le public et dépasse le vase clos de la fiction :
« ESTRAGON – Endroit délicieux. (Il se retourne, avance jusqu’à la rampe, regarde vers
le public) Aspects riants. »9
De même les personnages créent un espace de fiction quiexcède l’espace scénique. La
pièce joue, comme au cinéma, sur le passage du champ au hors-champ. Le long de la
route qui se prolonge dans l’imaginaire, de part et d’autre du plateau, Vladimir et
Estragon font le guet.
L’utilisation du hors-champ est exemplaire quand Lucky entre en scène, tenu par une
corde, avant que n’apparaisse Pozzo. « on ne voit d’abord que Lucky suivi de la corde,
assezlongue pour qu’il puisse arriver au milieu du plateau avant que Pozzo débouche de
la coulisse. »10. De même quand Pozzo et Lucky sortent, seul le bruit permet d’imaginer
la chute spectaculaire de Lucky hors scène : « (Au moment de disparaître à son tour,
Pozzo s’arrête, se retourne. La corde se tend. Bruit de Lucky qui tombe.) »11
Ces jeux spatiaux renforcent la mise en abyme du théâtre : surscène a lieu un spectacle
qui se dit tel : « POZZO : Tout le monde y est ? Tout le monde me regarde ? ». On est au
cirque mais aussi on déclame de la poésie (Pozzo décrivant le ciel), on danse ou on
pense (Lucky), toujours de façon parodique, bien sûr.
7 Alain Robbe-Grillet, Critique, n°69, 1 er février 1953, in Dossier de presse En attendant Godot, IMEC, p.75
8 En Attendant Godot, SamuelBeckett, Les Editions de Minuit, p.86
9 En Attendant Godot, Samuel Beckett, Les Editions de Minuit, p.16
10 En Attendant Godot, Samuel Beckett, Les Editions de Minuit, p.28
11 En Attendant Godot, Samuel Beckett, Les Editions de Minuit, p.66
12
Temps :
double, cyclique, suspendu
Le premier acte couvre une première journée. La lumière est le seul indice concret du
passage du temps. Du matinjusqu’au soir, la journée reste l’unité de mesure du temps,
comme dans la tragédie classique. Bernard Levy et son créateur lumières Christian
Pinaud rendent nettement perceptibles les changements d’éclairage au fur et à mesure
que la journée avance. Quand la lune se lève, un croissant est évoqué par la guirlande
lumineuse qui suit l’arc de cercle en fond de scène. Cette image apaisante...
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