Baudelaire, A une passante – Les Fleurs du mal, 1856

La rue assourdissante autour de moi hurlait. hiatus, allitération / personnificationLongue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse,Une femme passa, d'une main fastueuseSoulevant, balançant le feston et l'ourlet ;
Agile et noble, avec sa jambe de statue.Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan,La douceur qui fascine et le plaisir qui tue.
Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beautéDont le regard m'a fait soudainement renaître,Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ?
Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être !Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais,Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais !
Introduction Pour Baudelaire, tout sujet est poétique. Deux sujets sont négligés et pervers, celui de la ville et celui du corps. Jusqu'à présent, les romantiques parlaient de la campagne, mais Baudelaire a choisit lui, de parler de ces deux sujets, il trouve de la poésie dans la ville. Il crée une poésie de la modernité. Dans le texte étudié « A une passante » qui fait parti du recueil Les fleurs du mal paru en 1856, le sonnet est construit sur un thème romanesque, celui de la rencontre. Mais il est traité dans une tonalité typiquement baudelairienne. On trouve l'éblouissement de l'attirance féminine, la recherche d'une nouvelle espérance pleinement heureuse et l'échec d'une relation qui laisse le poète désemparé.
I) La rencontre
1) Décor la rencontre se fait dans un contexte sonore particulier : allitération en -r / hyatus
- atmosphère lourde : assonance. communication verbale impossible: trop de bruit
- solitude du poète « autour de moi » v.1
Tr : alors que le cadre du sonnet semble hostile , l'apparition d'une passante va, par un saisissant contraste, effacer cette cacophonie urbaine.
2) Personnages il y a une alternance des pronoms personnels : je/elle/elle/moi/elle/moi/moi/moi cela montre leur rencontre .- chiasme « car