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Pages: 5 (1192 mots) Publié le: 4 janvier 2011
Etude
de
textes

 Dissertation
:
ARAGON,
Le
Paysan
de
Paris
 
 
 
 
 



 
 
 
 
 
 
 
 Introduction



 









Dans
 les
 années
 vingt,
 Louis
 Aragon,
 à
 l’exemple
 de
 ses
 contemporains
 pris
 dans
 l’aventure
 surréaliste,
 recherche
 une
 réalité
 observée
au
cours
de
ses
promenades
dans
les
profondeurs
de
la
ville
de
 Paris.
 Le
 Paysan
 de
 Paris,
 un
 de
 ces
 écrits
 que
l’on
 pourrait
 qualifier
 de
 roman
 surréaliste,
 
 témoigne
 de
 cette
 recherche
 au
 travers
 de
 la
 description
 de
 lieux
 urbains
 tels
 que
 le
 passage
 de
 l’Opéra
 et
 les
 Buttes‐ Chaumont.
 









Ces
 différents
 lieux,
 
 qui
 dans
 la
 réalité
 sont
 chargés
 d’écriteaux,
 de
 textes
 en
 tout
 genres,
 sont
 reproduits
 par
 Aragon
 de
 manière
 «
brute
»
dans
le
texte.
En
observant
un
tel
procédé,
est‐il
alors
possible
de
définir
 Le
Paysan
de
Paris
comme
un
exemple
de
«
transition
du
texte
de
la
ville
à
 la
ville­texte
»,
notion
introduite
par
le
critique
allemand
Karl
Heinz
Stierle
 dans
son
essai
Paris,
Capitale
des
signes
?
 









Nous
 nous
 interrogerons
 d’abord
 sur
 la
 signification
 réelle
 de
 la
 notion
 de
 «
transition
 du
 texte
 de
 la
 ville
 à
 la
ville­texte
»,
 puis
 nous
 étudierons
comment
celle‐ci
est
mise
en
œuvre
par
Aragon,
et
enfin
nous
 nous
intéresserons
à
la
réelle
volonté
de
l’auteur
sur
son
travail
autour
de
 cette
«
ville­texte
».
 










 




1


Affirmer
 qu’
 Aragon
 dans
 Le
 Paysan
 de
 Paris
 opère
 «
une
 transition
 du
 texte
de
la
ville
à
la
ville­texte
»
conviendrait
à
affirmer
que
nous
passons
 d’un
 état
de
 choses
 à
 un
 autre.
 Ainsi,
 le
 texte
 de
 la
 ville
 (pancartes,
 publicités)
 se
 transformerait,
 se
 muterait
 en
 un
 ensemble,
 comme
 une
 entité
englobant
la
ville
et
le
texte
;
comme
si,
l’on
ne
pouvait
dissocier
les
 écrits
 présents
 dans
 la
 ville
 avec
 celle‐ci.
 De
 la
 sorte,
 Aragon,
 lors
 de
 ses
descriptions
de
la
ville
de
Paris,
que
se
soit
dans
Le
Passage
de
l’Opéra
ou
 Le
 Sentiment
 de
 la
 nature
 aux
 Buttes­Chaumont,
 incorpore
 et
 intègre
 de
 manière
 physique
 dans
 l’écrit,
 les
 textes
 de
 la
 ville
 par
 un
 procédé
 de
 collage.
La
ville
n’est
alors
plus
uniquement
ville
mais
une
véritable
«
ville­ texte
»,
 les
 descriptions
 de
 celle‐ci
 s’entremêlant
 avec
 ses
 propres
 textes.
 Ainsi,
 dans
 l’écrit,
 Paris
 devient
 une
 ville
 aussi
 bien
 composée
 de
 lieux
comme
 le
 passage
 de
 l’Opéra,
 qu’une
 ville
 composée
 de
 textes
 occupant
 une
 place
 à
 part
 entière
 aux
 cotés
 de
 lieux
 physiques.
 Les
 mots
 ont
 alors
 autant
 d’importance
 que
 l’architecture.
 Mais
 comment
 cela
 se
 traduit‐il
 réellement
dans
Le
Paysan
de
Paris
?














La
 notion
 de
«
transition
 du
 texte
 de
 la
 ville
 à
 la
 ville­texte
»
 n’aurait

pas
lieu
 d’exister
 sans
 les
 collages
 effectués
 par
 Aragon
 au
 sein
 de
 son
 récit.
 Les
 collages
 présents
 dans
 le
 texte
 ont
 ainsi
 une
 intention
 réaliste
 visible.
 Par
 exemple,
 à
 l’occasion
 de
 la
 description
 du
 café
 Certa,
 dans
 Le
 Passage
 de
 l’Opéra,
 Aragon
 intègre
 au
 texte
 une
 pancarte
 émanant
 du
propriétaire
des
lieux
et
qui
évoque
la
spoliation
dont
il
fait
l’objet
(p.34)
 Dès
 lors,
 articles
 de
 journaux,
 et
 annonces
 diverses
 se
 succèdent
 et
 deviennent
autant
de
pièces
d’un
dossier
assez
complet
sur
le
sujet.





Les
collages
peuvent
également
devenir
publicités.
Ainsi,
le
prix
des
places
 pour
le
Théâtre
Moderne
est
indiqué
sur
le
document
«
collé
»
par
l’auteur
 (p.85).
 Plus
 loin,
 la
 carte
 du
 café
 Certa
 est
 insérée
 intégralement
 dans
le
 texte.
 Il
 s’agit
 pour
 Aragon
 de
 vanter
 la
 qualité
 du
 Porto
 que
 l’on
 trouve
 dans
 le
 café,
 ainsi
 que
 les
 services
 des
 garçons.
 Plus
 loin,
 une
 publicité
 pour
les
biscuits
Molassine
est
aussi
mentionnée.




2





Mais
 dans
 Le
 Sentiment
 de
 la
 nature
 aux
 Buttes­Chaumont,
 Aragon
 va
...
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