Yo Ozzy sa mere................................................
Récit écrit, récit filmique

Gilles Deleuze, dans le texte publié en préface à l’édition Folio de La Bête humaine et reprise de son livre Logique du sens, distingue, à propos de Zola au cinéma le « médiocre metteur en scène » qui se contente d’« appliquer » le roman et Renoir : « Quand Renoir (…) se confronte avec La Bête humaine, c’est une œuvre très belle où le cinéma trouve son autonomie. »
Or, c’est bien cette autonomie qui rend malaisée une étude du passage du récit écrit au récit filmique. La Bête humaine de Renoir est une « autre » œuvre, une création autonome. A partir du roman de Zola, Renoir construit un univers qui lui est propre, qui conserve les noms des personnages, des pans entiers de leur constitution sociale et psychologique, une trame narrative empruntée à l’écrivain, de très nombreux extraits littéraux du roman, mais en même temps, il change, il bouleverse, transforme (re)crée dans et par les moyens spécifiques qui sont ceux du cinéma pratiqué par un auteur de génie.
Pour proposer cependant quelques éléments d’une étude des choix de Renoir, nous établirons d’abord un tableau succinct de comparaison de l’ordre de disposition des événements du récit écrit dans le récit filmique.
Puis nous comparerons, à partir du récit filmique, l’action et les personnages des deux récits, selon les critères suivants :
•ce qui est conservé
•ce qui est supprimé
•ce qui est ajouté
•ce qui est transformé.
Ce parti est évidemment restrictif, car la comparaison de deux systèmes de représentation différents devrait impliquer l’examen des équivalences cinématographiques (lumière, composition des plans, musique, acteurs, champ/hors champ, montage) du cadre narratif et descriptif élaboré par le romancier.
CHOIX D’ORDRE ET DE DISPOSITION
Renoir privilégie :
•le rapport de Jacques et Pecqueux à la Lison, les courses de la Lison, les images du travail.
•Le rapport tragique de Jacques à