La condition humaine par andré malraux

Pages: 5 (1165 mots) Publié le: 16 janvier 2011
Corrigé du commentaire littéraire: l'incipit de La Condition Humaine (Malraux)

André Malraux est un intellectuel qui a marqué le XXème, en participant aux grands événements de ce siècle en tant qu'écrivain engagé et homme politique. Ainsi dans La Condition Humaine, qui a obtenu le prix Goncourt en 1933, il raconte comment l'insurrection des communistes chinois contre les puissancescapitalistes a échoué à Shanghai en mars 1927. Donc nous étudierons dans l'incipit de ce roman moderne la manière subjective et originale dont l'auteur nous présente la situation et un des personnages principaux. Dans cet incipit « in medias res » c.-à-d. qui nous plonge en pleine action, les indices spatio-temporels et les éléments de l'action nous sont donné épars, au fur et à mesure que le héros en prendconscience. Suivant la technique cinématographique (on parle alors de style caméra), l'auteur met d'emblée en scène un personnage et ne nous présente que ce que celui-ci voit ou entend. La présentation du cadre se réduit donc à sa simple expérience et n'a plus aucun rapport avec les descriptions complètes et ordonnées que nous livrent les romanciers réalistes du XIXème. Une moustiquaire (1.1 ; «la mousseline blanche» lA; 14), un lit (1.8), le corps d'un homme endormi (lA) avec un gros plan (= travelling-avant ou zoom) sur son pied (1.5-6) nous font penser à une chambre. Les constructions modernes avec « la lumière ... du building voisin» (1.6-7; 14-15) et la circulation intense, même la nuit, avec le concert de klaxons (1.9-10; 12-13) nous font penser à une grande ville, sans doute d'unpays asiatique comme la Chine en raison du prénom du héros: Tchen. Les sensations visuelles avec les effets d'ombre et de lumière (1.4-5; 7-8 ; 14-15) ainsi que les sensations auditives qui font alterner silence et bruits (1.10; 12; 32) se justifient puisqu'il s'agit d'une scène de nuit (l 'heure en italiques : « Minuit et demi» ; 1.15; 26). De brèves références à un contexte historique et unengagement politique évoquent une situation dramatique. La date qui accompagne le titre de la « 1ère partie, 21 mars 1927 », évoque, pour un lecteur un tant soit peu cultivé, la révolution chinoise. Elle annonce aussi la composition chronologique de tout le roman, présenté comme une sorte de journal intime et de reportage journalistique. Malraux nous rendra compte des événements au fur et à mesurequ'ils se passeront. L'action individuelle de Tchen, qui s'apprête à tuer clandestinement un homme endormi, s'insère dans une action plus vaste et collective puisqu'il le fait au nom de la révolution (1.22 : « sous son sacrifice à la révolution» ). L'auteur crée donc une atmosphère angoissante en ne nous livrant d'abordque les sensations concrètes du personnage; puis pour mieux nous le faireconnaître, il nous présente ses pensées et ses gestes, retardant ainsi le plus possible le moment de l'action.

Deux personnages sont présents, le tueur et sa victime ; mais un seul est en action et Malraux nous expose, à travers ce qu'il pense et ce qu'il fait, ses tourments et leurs causes. La focalisation interne est utilisée fréquemment dans cet extrait : 1.1-3 ; 10-13 ; 1619 ; 20-24 ; 32-34. Ellepermet à Malraux de nous faire participer à l'angoisse de Tchen sous la forme du monologue intérieur; le style indirect libre avec de courtes phrases, juxtaposées, souvent interrogatives ou exclamatives, traduit la pensée à l'état naissant et les hésitations du héros. Cette appréhension se manifeste aussi physiquement: « L'angoisse lui tordait l'estomac »(1.2), «Les paupières battantes, Tchendécouvrait en lui, jusqu'à la nausée ... » (1.20),« ses doigts crispés» (1.29), la sueur (1.31). Ses gestes sont lents: « " .ses mains hésitantes tenaient, la droite un rasoir fermé, la gauche un court poignard. » (1.25-26). Sa longue hésitation à choisir le rasoir ou le poignard (1.26-31) n'est qu'un simple prétexte pour retarder le passage à l'acte. Le choix final du poignard est suivi encore d'une...
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