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La mise en cause du langage dans fin de partie de samuel beckett

5241 mots 21 pages
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Fin de Partie, seconde pièce de Samuel Beckett, est montée au Royal Court Theatre de Londres par Roger Blin dans un contexte particulier : les années 50. Au sortir de la Seconde Guerre mondiale, cette entrée dans la seconde partie du XXè siècle est un tournant pour toutes les formes de création. En effet, il semblerait que l’Art ait atteint un achèvement total, avec le Carré blanc sur fond blanc de Malevitch et l’ « Écran Noir » de Duras de 30 minutes dans l’Homme Atlantique, l’insoutenable silence de 4:33 de John Cage ou encore avec l’éloge de la page blanche chez Mallarmé suivi plus tard du Degré Zéro de l’écriture de Barthes et de La littérature et le droit à la mort de Maurice Blanchot entre autres. La peinture, le cinéma, la musique et la littérature, semblent avoir fait chacun l’expérience esthétique de l’auto-destruction. Dans cette atmosphère artistiquement suicidaire, Samuel Beckett ne propose pas une simple mise à mort inféconde de l’art dramatique mais bien une remise en cause profonde et viscérale du langage-même. Ainsi, nous tenterons de comprendre par quels procédés et à quelle fin Beckett mène-t-il à bien dans Fin de Partie l’assassinat d’un langage en crise. Pour se faire, nous étudierons comment l’auteur concrétise cette «faillite du langage» qui entraine une incommunicabilité frappante entre ses personnages pour finalement se demander si les ruines de ce langage ne constituent pas un salut pour les hommes.

Tout d’abord, Beckett ne se pose pas comme simple témoin d’une crise du langage, il démantèle méticuleusement chaque acception de celui-ci, tant dans sa destruction de la langue elle-même que dans l’anéantissement de toute conception dramaturgique ou fonctionnelle du langage. Dans son esthétique du dénuement, Beckett ne se contente pas d’un décor limité et sinistre : « Intérieur sans meubles. Lumière grisâtre », il va jusqu’à dépouiller les répliques de ses personnages réduits à des appellations monosyllabiques. Ainsi, à

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    Fin de partie est une pièce écrite par Beckett en 1954 et publiée pour la première fois en 1957. Elle fait partie d’une trilogie avec les pièces En attendant Godot et Oh les beaux jours ; des pièces ou, comme Fin de partie, la mise en scène est importante et ou le langage est discrédité.….

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  • Commentaire - fin de partie de beckett, dernière scène
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    Fin de Partie est marquée par la juxtaposition de scènes énigmatiques, dépourvue d’intrigue, où les personnages attendent la mort, attendent la fin. Ainsi, l’extrait étudié se situe à la fin de la pièce, mais l’on peut se demander si cette fin apporte réellement un dénouement, une clôture à la pièce. S’il est vrai que l’originalité de la mise en scène ajoutée à la structure équilibrée et cyclique de la pièce créent une interrogation sur sa finalité chez le spectateur ; elles sont cependant au service d’une vision du monde absurde. Tout au long de la pièce est plus particulièrement à la fin de celle-ci, le spectateur est déboussolé et perturber dans ces habitudes, due à l’originalité de la mise en scène. Tout d’abord, au niveau du langage qui est comme un masque du vide.….

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  • Beaux jours
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    Mais on peut regretter dans ce travail l’absence de conclusions, de perspectives synthétiques qui viennent faire le point après la description systématique de chacune des tares et en découvrir les significations profondes. En effet, le corps dont parle Beckett n’est jamais le corps réel, le corps biologique, c’est un corps imaginaire et fantasmé. Ehrhard tombe dans un piège en prenant les mots beckettiens au pied de la lettre, en jetant un regard trop médical sur cet univers, au lieu d’y apercevoir, à travers les descriptions cliniques, un espace corporel étrange et inquiétant. En outre, cette déchéance….

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  • Fin de partie explication
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    «Fin de Partie» Samuel Beckett. Dramaturge Irlandais, né à Dublin en 1906 et décédé en 1989 à 83 ans. Connus pour son Théâtre de l'absurde, il a également écris des romans ( Murphy ( 1938) ; Watt (1942) qui sont des romans anglais, mais aussi Molloy (1951) ; Malone meurt (1951) ; L'innommable (1953) sont des romans en français.) Ses pièces de théâtre les plus fameuses s'intitulent….

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  • Fin de partie incipit
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    Fin de partie est une piece de theatre de Samuel Beckett ,nee le 13 avril 1906 et mort le 22 decembre 1989, irlandais d'origine mais s'installe en France en 1937. D'ailleurs il ecrivait en general en francais. Il est connu comme romancie et comme dramaturge. L'univers de son roman est tres proche de son theatre et le rattache au mouvement dit de l'absurde qui lui meme est en rapport etroit avec l'existentialisme, ce dernier est en effet l'un des mouvements dominant de son epoque.….

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  • Fin de partie, de beckett : tragédie ou comédie ?
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    La pièce de Beckett se signale d'emblée au lecteur et au spectateur par son caractère inclassable, sa résistance immédiate à la catégorisation selon les deux genres dominants dans l'histoire du théâtre depuis l'Antiquité grecque, la tragédie et la comédie. Aussi poser un tel problème sous forme d'alternative ne peut amener de réponse univoque ; cela oblige néanmoins à repérer les traces génériques qui subsistent dans Fin de Partie et à s'interroger sur leur sens. Éléments tragiques, éléments comiques La pièce ne s'inscrit pas de façon monolithique dans la tragédie, ni dans la comédie. Elle est parsemée d'indices qui font vers l'un ou l'autre de ces genres.….

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    Dissertation : Fin de partie de Beckett « Fin de partie » est une pièce de théâtre créée par Samuel Beckett en 1957. Elle met en scène quatre personnages dont trois d’entre eux sont incapables de se déplacer suite à leurs handicaps respectifs, le dernier ne pouvant se mouvoir que douloureusement. Cette pièce reflète une certaine absurdité due à son absence d’action et aux comportements étranges des protagonistes qui ne font que subir….

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    Toutefois, Beckett a toujours nié faire partie de ce mouvement malgré la pièce Fin de Partie qui possède les caractéristiques du genre. L’absurdité des situations mais également la déstructuration du langage lui-même ont fait de ce style théâtral un mouvement dramatique à part entière. Ce type de théâtre montre une….

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    Ces jeux langagiers sont des figures de rhétorique qui sont toujours répertoriés dans un corpus traditionnel, comme celui du théâtre de la Foire ou de la commedia dell’arte. Le langage de Samuel Beckett a été toujours perçu par les critiques, souvent des hommes de lettres, comme Pauvre, désarticulé, un langage de non-sens… En parlant du langage beckettien, Martin Esslin Dit « ….. » L’objectif de cette partie consacrée au langage dans le théâtre de Samuel Beckett serait de montrer tout d’abord qu’il s’agit d’un langage neuf qui rompt avec un langage théatral rassurant ou le signifié correspond toujours au signifiant et le mot à l’objet qu’il désigne. Le langage chez Beckett est libre, vivant, qui se crée mais qui crée la scène, le décor et les objets.….

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